莫扎特和貝多芬誰(shuí)厲害

莫扎特和貝多芬都是歐洲著名的作曲家、藝術(shù)家、音樂(lè)家，他們兩個(gè)的經(jīng)歷時(shí)代有區(qū)別，曲風(fēng)和形式也是不同的，莫扎特和貝多芬同樣是古典樂(lè)派的代表人物。他們的音樂(lè)天賦和音樂(lè)成就，至今仍讓人感嘆不已。

莫扎特和貝多芬誰(shuí)厲害

莫扎特和貝多芬都很厲害。莫扎特出生于1756，是奧地利著名的天才作曲家，他一生創(chuàng)作了各種體裁的音樂(lè)作品600余部，完善了多種音樂(lè)體裁形式，與海頓一起，確立了維也納古典樂(lè)派。

貝多芬出生于1770年，是德國(guó)著名作曲家，他創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，尤其是九部交響曲是人類藝術(shù)的瑰寶，被譽(yù)為是樂(lè)圣。他們兩人都是杰出的作曲家，都非常厲害。

莫扎特和貝多芬認(rèn)識(shí)嗎

莫扎特和貝多芬，這兩個(gè)音樂(lè)天才的出現(xiàn)，不僅代表著古典主義音樂(lè)發(fā)展頂峰，也在歐洲音樂(lè)史上掀開(kāi)全新篇章。而兩個(gè)人，也有著重要交集。

莫扎特出生在奧地利的一個(gè)充滿音樂(lè)氛圍的家庭里，父親是著名小提琴手，母親也熱愛(ài)音樂(lè)。他6歲時(shí)就跟隨著父親進(jìn)行了巡回演出，在父母的培養(yǎng)下，也順利成了作曲家。

比他后出生的貝多芬則不一樣，盡管也曾被譽(yù)為音樂(lè)神童，但不幸的是，貝多芬命途多舛，25歲便患了耳疾，45歲已完全失聰。

莫扎特和貝多芬有過(guò)短暫的師徒關(guān)系。17歲時(shí)，貝多芬曾去拜訪莫扎特，受到熱情款待。而莫扎特在聽(tīng)完貝多芬的幾首鋼琴曲后，夸獎(jiǎng)他說(shuō)，他將來(lái)定會(huì)博得世人的稱贊。

這兩個(gè)人，同樣擁有驚世才華，彼此惺惺相惜，卻也免不了被拿來(lái)一較高下。例如，肖邦就說(shuō)過(guò)，貝多芬的作品晦澀難懂，缺乏一致的風(fēng)格，而莫扎特的作品每個(gè)部分都自成一體，彼此之間非常協(xié)調(diào)。

而法國(guó)小提琴家迪邁則說(shuō)，聽(tīng)莫扎特的作品，就像是聽(tīng)一個(gè)人在對(duì)某人，或者某一個(gè)固定團(tuán)體說(shuō)話。而貝多芬卻不同，“他是一個(gè)人在對(duì)全人類說(shuō)話?！?/p>

但事實(shí)上，兩人各有千秋。莫扎特的音樂(lè)溫婉、細(xì)膩而且華貴，貝多芬則仿佛將自己的人生融入，要扼住命運(yùn)的喉嚨一般，音樂(lè)雄偉渾厚，富有力量。

不僅如此，貝多芬雖然一生不過(guò)創(chuàng)作了九部交響樂(lè)作品，與莫扎特的四十多部作品相比，數(shù)量實(shí)在太少。然而，他的音樂(lè)影響力足夠深遠(yuǎn)，不僅震撼了維也納的天空，也成為傳世不朽的存在。

比如他寫(xiě)于1801年的《月光奏鳴曲》，就融入了他由熱戀轉(zhuǎn)入失戀，耳聾也逐漸加劇的經(jīng)歷，痛苦之余卻又“如夢(mèng)幻曲一般”。

莫扎特的代表作有什么

1、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最著名、最連續(xù)演出的歌劇之一。這部歌劇講述了年輕的伯爵和伯爵夫人、自由出身的費(fèi)加羅、底層身份的蘇西和他們之間的故事。這部歌劇運(yùn)用了許多演唱技巧，如蒙奇和本蒂奧德里合唱、伴奏和芭蕾舞等，為莫扎特的其他作品開(kāi)辟了新的領(lǐng)域。

2、歌劇《魔笛》

《魔笛》是莫扎特的最后一部歌劇，是他最具創(chuàng)新性和探索性的作品之一。這部歌劇是一部神秘的、傳奇的歌劇，包括巫師、王子、女王和一些未知的力量和能力。歌劇中的經(jīng)典樂(lè)曲包括“魔笛序曲”、女王的花腔“復(fù)仇之女”，塞拉斯蒂楊和帕米娜的二重唱等。

3、交響曲《第四十號(hào)》、《第四十一號(hào)》（“末日”）

莫扎特的兩部交響曲——《第四十號(hào)》和《第四十一號(hào)》（“末日”）——被認(rèn)為是世界上最偉大的交響樂(lè)之一，也是莫扎特最重要的作品之一。這兩部交響曲展示了莫扎特不同的創(chuàng)作風(fēng)格——《第四十號(hào)》是一部充滿了戲劇性和激情的作品，而《第四十一號(hào)》是一部豐富、深刻、富有哲理的作品。

4、鋼琴協(xié)奏曲《第二十一號(hào)》、《第二十三號(hào)》、《第二十四號(hào)》、《第二十五號(hào)》、《第二十七號(hào)》

莫扎特有許多著名的鋼琴協(xié)奏曲，包括《第二十一號(hào)》、《第二十三號(hào)》、《第二十四號(hào)》、《第二十五號(hào)》和《第二十七號(hào)》。這些作品通過(guò)莫扎特豐富的旋律和獨(dú)特的和聲風(fēng)格，展示了他作為一位鋼琴家和作曲家的才華和技藝。

5、弦樂(lè)四重奏《鳥(niǎo)》、《分子》、《玄鳥(niǎo)》

莫扎特創(chuàng)作了許多弦樂(lè)四重奏，其中最著名的是《鳥(niǎo)》、《分子》和《玄鳥(niǎo)》。這些四重奏通過(guò)優(yōu)雅的旋律、豐富的和聲和強(qiáng)烈的情感表達(dá)，展現(xiàn)了莫扎特作為一位四重奏作曲家的才華和技巧。

6、鋼琴奏鳴曲《命運(yùn)》、《月光》、《原子彈》、《永恒的搜索》

莫扎特還創(chuàng)作了許多鋼琴奏鳴曲，其中最著名的包括《命運(yùn)》、《月光》、《原子彈》和《永恒的搜索》。這些作品展示了莫扎特作為一位鋼琴作曲家的技藝和才華，并通過(guò)他的鋼琴風(fēng)格表現(xiàn)了他獨(dú)特的音樂(lè)性和感性。

7、宗教音樂(lè)《安魂曲》、《獻(xiàn)上主日》

莫扎特的宗教作品也非常出色，其中最著名的包括《安魂曲》和《獻(xiàn)上主日》。這些作品通過(guò)莫扎特的美麗和感人的音樂(lè)表現(xiàn)了宗教信仰和信仰的重要性，并推動(dòng)了早期宗教音樂(lè)的發(fā)展。