貝多芬是什么時(shí)期的音樂(lè)家

貝多芬歐洲古典主義時(shí)期著名的作曲家，是德國(guó)浪漫主義時(shí)期具有代表性的作曲家，他的音樂(lè)包含對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幘瘢錆M(mǎn)了力量和激情。他創(chuàng)作有鋼琴曲、弦樂(lè)四重奏和交響樂(lè)，開(kāi)創(chuàng)了新的音樂(lè)風(fēng)格和技巧，對(duì)后來(lái)的音樂(lè)風(fēng)格也有著深刻的影響。

貝多芬是什么時(shí)期的音樂(lè)家

路德維?！し病へ惗喾沂?8世紀(jì)歐洲古典主義時(shí)期作曲家，1770年12月16日生于德國(guó)波恩。而這一時(shí)期正是西方音樂(lè)史上的古典主義時(shí)期。西方音樂(lè)史中的古典主義時(shí)期為18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)二、三十年代的一段時(shí)期。

貝多芬是繼承古典主義、開(kāi)啟浪漫主義的歐洲著名音樂(lè)作曲家、鋼琴演奏家

貝多芬4歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，11歲向作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗進(jìn)行初步系統(tǒng)學(xué)習(xí)，1787年在維也納受到莫扎特接見(jiàn)與贊賞。

同年因母親病逝返回波恩，此后受法國(guó)大革命影響，貝多芬的作品開(kāi)始蘊(yùn)含反封建、反專(zhuān)制政治思想，三年后因戰(zhàn)事波及波恩再次前往維也納并從師于作曲家海頓。

1796年開(kāi)始耳朵疾病逐漸嚴(yán)重后期甚至失聰，曾在1802年寫(xiě)下“海利根施塔特遺囑”，這一時(shí)期創(chuàng)作了《悲愴奏鳴曲》《月光奏鳴曲》等著名曲目。

貝多芬的音樂(lè)作品包含對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幘?、“自由、平等、博?ài)”的政治理想，深刻影響了19世紀(jì)西方藝術(shù)發(fā)展，由他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為鋼琴藝術(shù)史的“新約全書(shū)”，本人享有“樂(lè)圣”“交響樂(lè)之王”等稱(chēng)號(hào)。

貝多芬的經(jīng)典作品

1、《月光變奏曲》

又稱(chēng)《降C小調(diào)第14號(hào)鋼琴奏鳴曲》，由貝多芬于1801年為戀人奧地利伯爵小姐茱莉亞·圭恰迪妮所作

整體對(duì)傳統(tǒng)“快板—慢板—小步舞曲或諧謔曲”的傳統(tǒng)形式進(jìn)行大膽創(chuàng)新，形成了個(gè)性的“幻想曲式奏鳴曲”，體現(xiàn)貝多芬的中期創(chuàng)作逐漸擺脫了18世紀(jì)的封建束縛，整體分為三個(gè)樂(lè)章，分別為升c小調(diào)慢板、降D大調(diào)小快板和升c小調(diào)激烈快板，是古典主義轉(zhuǎn)向浪漫主義的代表性作品。

《月光變奏曲》以同主音大小調(diào)寫(xiě)作完成調(diào)性轉(zhuǎn)換的過(guò)程，抒發(fā)作者對(duì)于愛(ài)情的美好幻想和無(wú)法實(shí)現(xiàn)的殘酷現(xiàn)實(shí)之間的沖突。

2、《英雄交響曲》

又稱(chēng)《降E大調(diào)第3號(hào)交響曲》，由貝多芬于1803年至1804年創(chuàng)作，最初的創(chuàng)作目的是為了對(duì)拿破侖將軍的行軍魄力表示尊崇之情。

貝多芬曾說(shuō)“非常遺憾的是，我不能像精通音樂(lè)藝術(shù)那樣精通戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)，否則我一定會(huì)征服他”，后因拿破侖稱(chēng)帝改名為《英雄交響曲》并獻(xiàn)給了洛布科維茨（Lobkowitz）親王。

樂(lè)章為雙管制管弦樂(lè)，共四個(gè)宏大規(guī)模的樂(lè)章，分別為快板奏鳴曲、c小調(diào)慢板樂(lè)章、“諧謔曲”快板樂(lè)章和雙主題變奏曲終章，多采用強(qiáng)（f）力度乃至超強(qiáng)（fff）、突強(qiáng)（sf）來(lái)表現(xiàn)充沛情感，使用定音鼓強(qiáng)化音效效果，整體恢弘和諧，蘊(yùn)含對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦的反叛與勝利凱旋的期盼。

3、《命運(yùn)交響曲》

即《C小調(diào)第5號(hào)交響曲》，創(chuàng)作于1804年至1808年初，這一階段貝多芬經(jīng)歷了耳疾病痛與失戀痛苦的雙重折磨，最終向命運(yùn)發(fā)起抵抗，后人從貝多芬的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)出發(fā)將作品取名為“命運(yùn)”。

其中第一樂(lè)章為c小調(diào)奏鳴曲，開(kāi)篇以4個(gè)“三長(zhǎng)一短”的強(qiáng)勢(shì)音符給人以強(qiáng)烈沖擊，是第五交響曲的重要標(biāo)志，副部融合降E曲調(diào)，展示部從f小調(diào)過(guò)渡至G大調(diào)，第三階段再次采用c小調(diào)、f小調(diào)和降b小調(diào)，自激昂憤怒至迷茫痛苦，層層遞進(jìn)帶動(dòng)聽(tīng)眾情緒，整體鋪墊得當(dāng)又富于沖突。

交響曲以編排有序的四大樂(lè)章，體現(xiàn)了貝多芬本人對(duì)于自身命運(yùn)的抵抗，也表現(xiàn)對(duì)法蘭西政治壓迫下德國(guó)革命的熱情呼吁。

4、《莊嚴(yán)彌撒》

又稱(chēng)《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒大型交響曲》，是貝多芬1824年晚年時(shí)期的唯一一部大型宗教音樂(lè)作品，耗時(shí)五年創(chuàng)作，貝多芬稱(chēng)之為自己“最偉大的作品”。

《莊嚴(yán)彌撒》為慶祝朋友魯?shù)婪蛏秊橹鹘潭?，開(kāi)篇采用慈悲經(jīng)，由小提琴、管弦樂(lè)、男低音曲調(diào)為主，演唱虔誠(chéng)的祈求，終章采用快板、女高音為主，表現(xiàn)心靈凈化，整體批判性地繼承了古典主義彌撒的創(chuàng)作形式。

采用大量的仿古性段落，同時(shí)注重巴洛克時(shí)期的象征手法進(jìn)行創(chuàng)新，如信經(jīng)樂(lè)章第三部分“也信圣靈”的獨(dú)立段落，體現(xiàn)貝多芬對(duì)古代宗教音樂(lè)的尊崇。

同時(shí)超越單純仿古音樂(lè)樣本，浪漫主義式的個(gè)性化、想象性的情感表達(dá)，宣揚(yáng)了宗教自然的神秘美麗、美好理想的固執(zhí)堅(jiān)守，呼吁人們追求自由、民主。

世界公認(rèn)三大音樂(lè)天才有貝多芬嗎

有的，世界公認(rèn)三大音樂(lè)天才是貝多芬、莫扎特和巴赫。這三位音樂(lè)家在音樂(lè)史上具有重要的地位，他們的作品和風(fēng)格對(duì)后世的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

貝多芬是德國(guó)浪漫主義時(shí)期的代表性作曲家，他的音樂(lè)充滿(mǎn)了激情和力量。他創(chuàng)作了許多著名的交響樂(lè)、鋼琴曲和弦樂(lè)四重奏等作品，其中《第九交響曲》更是被譽(yù)為人類(lèi)文明的杰作之一。

貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格深受當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)音樂(lè)家的影響，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了新的音樂(lè)風(fēng)格和技巧，對(duì)后世的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。