唐伯虎是哪個(gè)朝代的
很多人對(duì)于唐伯虎的印象來自于電影唐伯虎點(diǎn)秋香,覺得唐伯虎是一個(gè)瀟灑且有些風(fēng)流的公子哥。其實(shí)歷史上真正的唐伯虎,和電影并不一樣,歷史上的唐伯虎是名門之后,一個(gè)真正的才子。
唐伯虎是哪個(gè)朝代的
是明代畫家、詩人、文學(xué)家。
唐寅(1470-1524年),初字伯虎,后改字子畏,號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等,蘇州府吳縣人(今江蘇蘇州)。
唐寅與祝允明、文徵明、徐楨卿并稱“吳中四才子”。其畫與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”,或稱“吳門四家”。
唐寅精于山水、人物、花鳥,尤以山水畫成就最高,兼具南宋院體派和文人畫的特點(diǎn),代表作有《落霞孤鶩圖》等,其人物畫以仕女圖最為著名,代表作有《王蜀宮妓圖》等,其花鳥畫主要以水墨寫意為主,代表作有《古槎鸜鵒圖》等。
唐寅書法吸取多家之長,形成了他獨(dú)具一格的書法風(fēng)格,代表作有《行書七律二十一首》等。他在文學(xué)上的造詣也很高,其詩作多用俚語、俗語,言簡意賅又淺顯易懂,以游記、題畫、感懷之作為主,代表作有《言志》《桃花庵歌》等,后人將其著作輯錄為《唐伯虎集》《六如居士全集》等。
唐伯虎的詩作
唐寅詩文以才情取勝。
其詩多紀(jì)游、題畫、感懷之作。早年作品工整妍麗,有六朝駢文氣息。泄題案之后,多為傷世之作,不拘成法,大量采用口語,意境清新,常含傲岸不平之氣,情真意摯。著有《六如居士集》,清人輯有《六如居士全集》。
詩作有《百忍歌》、《上吳天官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等六百余首。詩集中有為歌妓而作者,如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人見寄》、《玉芝為王麗人作》等。陳繼儒《太平清話》記:“唐伯虎有《風(fēng)流遁》數(shù)千言,皆青樓中游戲語也?!笔菚咽?,無以為證。
除詩文外,唐寅也嘗作曲,多采用民歌形式,由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng),經(jīng)歷坎坷,見聞廣博,對(duì)人生、社會(huì)的理解較深,雅俗共賞,聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。
唐伯虎在繪畫上的成就
1、打破門戶之見
在于打破門戶之見,對(duì)南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄,主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派,兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。
同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧,并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家,融會(huì)貫通,逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭,造型真實(shí)生動(dòng),山勢雄峻,石質(zhì)堅(jiān)峭,皴法斧劈,筆法勁健,墨色淋漓。
2、感受真實(shí)
對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。
3、寫實(shí)功力高超
高超的寫實(shí)功力,形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具,《明畫錄》評(píng)他的人物畫“在錢舜舉下,杜檉(杜堇)居士上”。
其仕女畫大體分為兩種。一種是線條勁細(xì),敷色妍麗,氣象高華,出自南宋院體畫,如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩,以“三白法”染仕女面部,突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描,服飾施以濃艷的色彩,顯得綺羅絢爛。
另一種是脫胎自南宋院體,筆墨流動(dòng)爽利,轉(zhuǎn)筆方勁,線條抑揚(yáng)起伏,由工麗變?yōu)楹喴荨?/p>
4、追尋真實(shí)感
水墨寫意花鳥,墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。
代表作為《枯槎鴝鵒圖》,構(gòu)圖用折枝法,枯木枝干由右下方向上彎曲伸展,枯筆濃墨,蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥,禿筆點(diǎn)葉,一兩條細(xì)藤,數(shù)筆野竹。
右上角題詩為:“山空寂靜人聲絕,棲鳥數(shù)聲春雨馀。”以書法人畫,以寫代描,筆力雄強(qiáng),造型優(yōu)美,筆墨疏簡精當(dāng),行筆挺秀灑脫。
《雨竹圖》,畫面以二組濃葉為主枝,后出淡葉,再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng),葉均向下急趨,一派雨打竹葉之勢。另有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。
5、宋元技巧融合
繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體,呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌風(fēng)骨。構(gòu)圖簡約清朗,畫面層次分明,疏密有致,用筆清雋,纖而不弱,力而有韻,寓有剛?cè)嵯酀?jì)之美。墨色淋漓多變,和澤有神;意境平淡朗逸,清雅幽麗,超凡脫俗。