陸小曼是個怎樣的人

陸小曼是近現(xiàn)代文學(xué)史上文學(xué)造詣極高的女性作家代表人，她擅長散文、繪畫，同時也是有名的翻譯家，精通英文和法文，曾在外檢部擔(dān)任口語翻譯。不僅如此，她的音樂天賦也頗佳，十分擅長彈鋼琴。

陸小曼是個怎樣的人

1.年少的陸小曼

“氣質(zhì)美如蘭，才華馥比仙?！毙稳菽晟贂r的陸小曼再合適不過。陸小曼生于1903年的女孩子，可謂是真正的白富美。她的父親陸定，留學(xué)日本，往來皆是軍政要員。母親吳曼華，一代才女，寫得一手極好的蠅頭小楷。

陸家夫婦共生九個孩子，卻只有老五的小曼存活下來。作為獨生子女的小曼，自然受盡寵愛。良好的家庭條件帶給孩子是物質(zhì)和精神的雙重滋養(yǎng)。好的家境給予小曼肆意的底氣，而自身的才華卻讓她有任性的資本。

十五六歲的小曼便已精通英法兩國語言，能于鋼琴，油畫更為一絕。她是北京城一道亮麗的風(fēng)景線，同樣也是外交場上驕傲的天鵝。外交部長顧維鈞需要一名聰明伶俐的女子外交使者時，陸小曼當(dāng)之無愧成為其首選。

性格開朗，懂得外國文化，風(fēng)趣幽默讓她在三年的工作生涯中得到上司的賞識。外交部長曾當(dāng)著陸定的面，對一個朋友說“陸建三的面孔，一點也不聰明，可是他女兒陸小曼小姐卻那樣漂亮、聰明?！?/p>

2.打破傳統(tǒng)的陸小曼

1922年，19歲的陸小曼在父母的安排下遇到27歲的王庚。陸小曼和王庚的結(jié)合是別人眼中的金玉良緣，而并非對方眼中最適合共度余生的那個人。

陸小曼愛熱鬧，不愿困于家庭，而王庚卻早出晚歸，只有工作。性格和思想截然不同的兩個人越走越遠(yuǎn)。

這次婚姻經(jīng)歷讓她明白：“兩性的結(jié)合不是可以隨便聽?wèi){別人安排的，在性情與思想上不能相謀而勉強(qiáng)結(jié)合是人世間最痛苦的一件事?！?/p>

愛情總是在沒有預(yù)料的時候悄然到來，讓人猝不及防。當(dāng)沉悶的婚姻令小曼意志消沉，對生活失去樂趣時，才華橫溢的徐志摩走入陸小曼的人生，陸小曼的心開始跳動起來。

愛一個人本身并沒有錯，錯的是遇到的時間和彼此的身份。在封建禮教的年代，有夫之婦的小曼注定要接受世俗質(zhì)疑，但她沒有放棄，勇敢的前行，走向自己理想的愛情。但不被祝福的婚姻注定是悲劇的。

3.大徹大悟的陸小曼

“挑起生活的擔(dān)子是勇敢，但坦然面對過去的自己才是真正的勇敢?！标懶÷龅搅?。林語堂曾說“一個人徹悟的程度，恰等于他所受痛苦地深度?！蓖词廴说慕?jīng)歷，讓生性爛漫的陸小曼脫胎換骨。

專心畫畫，編志摩文集是她后半生中最重要的兩件事。她拜師賀天翔，陳半丁學(xué)畫，汪星伯學(xué)詩。1941年開了個人畫展，展出100多幅畫。1957年，她參加了美術(shù)家協(xié)會，光榮地成為美術(shù)界的一員。

1959年，她被全國美協(xié)評為“三八”紅旗手，真正成了女性中的一類榜樣。人到晚年，她終于活成徐志摩期待的模樣。小曼為志摩編輯全集，兩年時間她獨力完成了八卷本的匯編工作，并用一生在保護(hù)。

經(jīng)歷過太多事情后的陸小曼成為一個成熟的大人。她收起所有的脆弱與淚水，超乎常人的堅強(qiáng)，咬牙走完往后的人生。愛自己最好的方式，就是讓自己優(yōu)秀起來。

陸小曼，一個浪漫孤寂，命運坎坷的另類才女，美麗過，風(fēng)光過。最后選擇素顏恬淡，素衣半生。

陸小曼的丈夫是誰

1.第一任丈夫王庚

王庚，陸軍上校。1932年春在“一二八”上海保衛(wèi)戰(zhàn)期間，被污蔑為“間諜”被捕入獄。后來無罪釋放，隨后被撤職。

1942年國任命為軍事代表團(tuán)團(tuán)員，途經(jīng)開羅時病逝，死時年僅47歲。北非盟軍厚葬王庚于開羅市郊英軍公墓。

2.第二任丈夫徐志摩

徐志摩，浙江海寧人，就讀于北京大學(xué)，后進(jìn)入美國克拉克大學(xué)學(xué)習(xí)，又轉(zhuǎn)入英國倫敦大學(xué)、劍橋大學(xué)等?；貒螅伪逼健冻繄蟆肪庉?，后又在北京大學(xué)等大學(xué)任教，“新月派”的代表詩人。

陸小曼的繪畫作品特點

1.自然清新

陸小曼的繪畫注重遠(yuǎn)近關(guān)系，不機(jī)械的刻畫自然景觀，讓人覺得與現(xiàn)實的自然相似卻又不完全相似。她的山水畫長卷，整體畫面清新自然、歡快灑脫，保持著單純和宛如孩童般的天真。

2.輕靈秀麗

陸小曼的花鳥畫融入素描理念，加強(qiáng)立體效果，靜謐輕靈，是生命的返璞歸真。如她的《百花齊放》，陸小曼通過工整細(xì)膩的用筆，描繪出花朵的嬌艷秀麗。

在《玉環(huán)出浴圖》中，她運用豐富的色彩，通過對畫中貴妃的發(fā)髻首飾以及她的神態(tài)等描繪，彰顯了貴妃的艷麗華貴。多樣復(fù)雜的線條為這幅畫增添了生命力。

3.古典優(yōu)雅

她的仕女圖吸收了傳統(tǒng)文人藝術(shù)和西方古典藝術(shù)，形成了她獨特的個人風(fēng)格。她畫中的女子形象與以往相比在氣質(zhì)和形態(tài)上有著很大的不同，既有古典之美，又有現(xiàn)代女性之美，唯美優(yōu)雅、富有生命力。