威爾第是浪漫主義時期作曲家嗎

威爾第的音樂才華被發(fā)掘之后受到了巴列齊的注意，于是他資助威爾第去考取米蘭音樂學(xué)院。威爾第在報(bào)考米蘭音樂學(xué)院時被院方以沒有音樂天賦和超齡拒之門外，于是威爾第便失去了接受專業(yè)音樂教育的機(jī)會。

威爾第是浪漫主義時期作曲家嗎

威爾第是浪漫主義時期意大利著名作曲家，他的一生創(chuàng)作了大量歌劇作品，并且深受聽眾和歌唱家喜愛。威爾第歌劇中男中音聲部的唱段和戲份占有極大比重，他將男中音戲劇和音樂完美結(jié)合，這一點(diǎn)與其他歌劇作曲家不同。

五幕歌劇《唐·卡洛》中男中音角色羅德里戈人物形象鮮明，其詠嘆調(diào)傳唱度極高，因此筆者將以羅德里戈的詠嘆調(diào)《我的末日就在眼前》為例，從歌劇創(chuàng)作背景、人物形象、不同歌唱家演唱特點(diǎn)等角度進(jìn)行分析探究。

威爾第的生平

威爾第是19世紀(jì)意大利著名作曲家，被譽(yù)為西方音樂史上最偉大的歌劇作曲家。威爾第歌劇創(chuàng)作生涯長達(dá)54年，著有歌劇26部，這26部幾乎都是廣為流傳的經(jīng)典歌劇作品，其中以《弄臣》《茶花女》《唐·卡洛》《阿依達(dá)》《奧賽羅》《游吟詩人》最為著名。

威爾第出生于意大利北部一個農(nóng)村，家境并不富裕，父親是一家小酒館老板，并沒有豐厚的報(bào)酬，他的母親是一個紡紗女工。

威爾第所在的村莊有一個教堂，因此他經(jīng)常會去教堂聆聽管風(fēng)琴演奏，這便是威爾第最早的音樂啟蒙，后來威爾第在教堂管風(fēng)琴演奏家老貝斯特羅奇的指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)管風(fēng)琴演奏。

威爾第受挫之后并沒有氣餒，反而發(fā)奮拜師自學(xué)，大量學(xué)習(xí)和抄寫亨德爾、貝多芬等作曲家樂譜，憑借他對音樂的熱愛，最終成為舉世聞名的作曲家。

威爾第與瓦格納的區(qū)別

與瓦格納截然不同，威爾第討厭裹腳布式的劇情和冗長的鋪墊，他的歌劇情節(jié)發(fā)展迅速、矛盾沖突激烈。在某種程度上，這些也注定了他筆下那些小人物的悲慘。

羅西尼有句著名的評語:“瓦格納有很好的片段，但卻有令人難受的長度?！蓖吒窦{歌劇確實(shí)有點(diǎn)像馬拉松耐力賽，如果你有勇氣，不妨聽完一整出歌劇。

與一生高產(chǎn)的威爾第不同，瓦格納一生中共創(chuàng)作了11部歌劇。比起“歌劇”這一稱謂，瓦格納其實(shí)更喜歡“音樂戲劇”這種界定。