勃拉姆斯的音樂風(fēng)格

勃拉姆斯和匈牙利小提琴家雷門伊一起進行了一場巡回演出。在此期間，他結(jié)識了小提琴家約阿希姆，在他的引薦下，勃拉姆斯拜訪了著名音樂家舒曼，受到了舒曼的賞識和支持。

勃拉姆斯的音樂風(fēng)格

勃拉姆斯創(chuàng)作的音樂體裁包括交響曲、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲和藝術(shù)歌曲，浪漫主義管弦樂手法、短氣息自然音色的運用、細分的聲部以及細膩的音色都構(gòu)成了他個人獨特的管弦樂法特征。

在勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲占據(jù)著重要的地位，他喜歡采用分節(jié)歌的形式，如《我的愛情常青》《徒然小夜曲》《曠野孤寂》《薩福頌歌》等作品都是用的這一方式。

他的作品具有內(nèi)在的抒情風(fēng)格，在表現(xiàn)內(nèi)容方面偏重于對痛苦、孤寂的描寫，著重于刻畫個人內(nèi)心世界，他所創(chuàng)作的《曠野孤寂》便是體現(xiàn)其內(nèi)在抒情風(fēng)格的最典型作品之一。

他的歌曲創(chuàng)作還與民族民間音樂緊密相聯(lián)，如他所創(chuàng)作的《兒童民歌集》《德國民歌》以及七冊《德意志民歌》都是在搜集了大量民間歌曲的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而來。另外，其多樣的旋律技法和調(diào)式調(diào)性的靈活運用都是其藝術(shù)歌曲的獨特風(fēng)格。

勃拉姆斯的人物軼事有哪些

1、完美主義者

勃拉姆斯是音樂史上最嚴苛的作曲家之一，他銷毀了所有的創(chuàng)作草稿，在長達40多年的作曲生涯中僅保留了122部作品。

他對待作品精益求精，他的《第一交響曲》創(chuàng)作歷時21年完成，《c小調(diào)鋼琴四重奏》也是經(jīng)歷了20年的反復(fù)修改后才終于創(chuàng)作完成。還有寫于1854年的《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》在36年以后又重新進行了一次修改。

2、勃拉姆斯與舒曼

1853年，20歲的勃拉姆斯在約約阿希姆的引薦下斯拜訪了著名作曲家舒曼夫婦。在舒曼家中，他演奏了他的《第一鋼琴奏鳴曲》。隨即，舒曼在《新音樂雜志》上發(fā)表了一篇名為《新的道路》的文章高度贊揚了勃拉姆斯的音樂天賦，正是這篇文章鼓舞了勃拉姆斯，同時也奠定了他音樂家的地位。

勃拉姆斯的音樂作品

1、《匈牙利舞曲》

布拉姆斯在1850年與匈牙利小提琴家埃德·雷門伊相識后，接觸到了“吉普賽風(fēng)格”的音樂。他的21首匈牙利舞曲，最初是為四手聯(lián)彈鋼琴而作，即兩位鋼琴家使用同一鍵盤演奏，但現(xiàn)在它們更以管弦樂的編曲版本而聞名。

2、《學(xué)院節(jié)慶序曲》

學(xué)院節(jié)慶序曲是布拉姆斯在1880年夏季為布雷斯勞大學(xué)創(chuàng)作的，當(dāng)時他得知將被授予榮譽博士學(xué)位后創(chuàng)作了這首曲子。雖然乍一看并不令人興奮，但這首曲子的標(biāo)題實際上是作曲家風(fēng)趣幽默和對好玩惡作劇的愛的一個例子。

在將近十分鐘的演奏中，這首曲子引用了當(dāng)時學(xué)生們用作飲歌的旋律，并巧妙地運用了作曲技巧，以滿足他的“學(xué)術(shù)”觀眾。