大提琴演奏的經(jīng)典曲子

大提琴是典型的西洋樂器，在各大音樂演出中經(jīng)常出現(xiàn)，人們常拿大提琴與小提琴比較，它們之間有著諸多不同，大提琴的外形遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于小提琴，小提琴是高音樂器，大提琴則屬于低音樂器。

大提琴演奏的經(jīng)典曲子

1、巴哈：無伴奏大提琴組曲。

2、鮑凱里尼：降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲。

3、海頓：D大調(diào)第二號大提琴協(xié)奏曲。

4、貝多芬：第三、五號大提琴奏鳴曲。

5、舒伯特：琶音琴奏鳴曲。

6、舒曼：a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。

7、布拉姆斯：第一、二號大提琴奏鳴曲。

8、德弗札克：b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，作品104。

9、圣桑：a小調(diào)第一號大提琴協(xié)奏曲，作品33。

10、艾爾加：e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，作品85。

大提琴的演奏姿勢

正確的手型是保證音準(zhǔn)的基本條件，有的初學(xué)者在剛開始學(xué)的時候不能夠準(zhǔn)確地把握左手手型，出現(xiàn)手指僵硬、重心太靠上或者太靠下、手的第三關(guān)節(jié)往下塌等情況，這樣限制并影響了手指的靈活而不能及時調(diào)整音準(zhǔn)。

第二種情況是左手整個把位在指板的位置放得高了或低了，這樣除了空弦以外所有的音都不會準(zhǔn)。第三種情況是在固定的把位整體位置找對了，但手指間的距離出現(xiàn)了偏差。

拇指把位手型：

拇指從原來的琴頸后側(cè)移到琴頸上來，不要彎曲與一指形成2度關(guān)系，其余的手型基本不變，手與小臂大臂在同一個水平線上，形成一個整體，與低把位相比，身體更貼近琴，有一種抱在懷里的感覺，整個手臂應(yīng)該呈一種放松的狀態(tài)。

只有這樣，整個的力量才能分布到手的各個部位，拇指也能自然的放在指板上，其他手指也會在手臂重力的影響下在按弦時能夠有力地、自然地、放松地、有彈性地按弦，使其發(fā)出最自然的音色。

拇指把位音準(zhǔn)的掌握要比低把位較難一些，這是因為除了低把位所遇到的一些音準(zhǔn)問題以外還出現(xiàn)了拇指按弦，初學(xué)者在剛開始運用拇指按弦時動作不正確而且比較笨拙不易于控制，有的同學(xué)在按弦的時候拇指關(guān)節(jié)往下塌并且手指僵硬，這樣造成關(guān)節(jié)的緊張，使其它手指也不能靈活運動。

其次是拇指不緊和不平，這樣必然導(dǎo)致音不結(jié)實、不準(zhǔn)確。因此應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)拇指的靈活和放松，按弦時整個拇指應(yīng)當(dāng)放平，使弦緊緊貼在指板上，這樣不僅保證了音準(zhǔn)，還能使奏出來的聲音接近其他手指求得聲音統(tǒng)一。

大提琴怎么支撐的

把大提琴下邊的撐腳拉出來，支撐在地上，正確的姿勢是，人坐在椅子上，身體靠近提琴，保持平衡，不能左右偏放。琴把正好在拉琴的人肩膀上，共鳴箱倚在胸部以下的位置。這樣拉琴就比較舒服了。拉完了，要把撐腳收起來，提琴放在琴套里，背著走路。