二胡滑音的技巧和方法

二胡是一種傳統(tǒng)的拉弦樂器，在我國流傳范圍非常廣泛，二胡的音色寬廣，表現(xiàn)力強，不同的拉奏技巧能奏出不同的音樂風(fēng)格，它的音色纖細(xì)明亮，清脆柔和，圓潤細(xì)膩，是樂隊中非常有特色的樂器。

二胡滑音的技巧和方法

1.最短的滑音，就稱它指音吧！象《白毛女》中扎紅頭繩那一段，每句開頭手指都從低音位滑到主音信，還有《喜洋洋》中還是這樣，相當(dāng)于裝飾音頭、還有在《小花鼓》中見到音符上方標(biāo)注＂卜＂為綽音，從低音定把滑向高音、還有標(biāo)有＂氵＂為注音，從高音定把向低音滑。這在京胡演奏中的指滑音較多。

還有一種指音為在寅奏抒情的慢曲中為了消除左手指按弦和右手換弓的痕跡，有些必須從主音的低音處輕輕滑到主音上再加力，這力度就叫心中在吟唱，這就是二胡高手才能產(chǎn)生的換弓換弦無痕。

2.這定把滑音分上、下滑音，主音前方加了個向上的箭頭，比如D調(diào)上把內(nèi)弦二指從3音移把滑到5，力度從輕到重進入主音，如果是下滑音，還是前音輕，后音重，其它的跟上滑音相反。象《二泉映月》滑音充滿全曲，多用定把滑指，往高音滑重些，往低滑委婉此、這都是有棱有角的滑音，才顯得剛勁和悲愴，。

3.連線滑音。在幾個音符上方的連音符右端加了個箭頭，這叫連線滑音，比如3532內(nèi)弦用二指滑353，一指按2音，這里面產(chǎn)生的滑音力度要一樣重、但不能超過主音，比如《弓橋泛月》。

4.墊指滑音。在一弧線上，中間有小圓黑點，線端有箭頭，這叫滿把抓，在前面文中專講解了墊指滑音的演奏技巧。

5.回滑音。一個弧形加一個箭頭，分上、下，有上回滑和下回滑之分，就是定把時對一個音進行裝飾，如5音，一指滑奏成565叫上回滑，如奏成5＃45就叫下回滑。《洪湖人民的心愿》中可見。

6.大上、大下滑音。凡超過三度向上可稱大滑音，這種夸張的技法太多見了，比如《月夜》的結(jié)束段，《病中吟》，《河南小曲》，《豫鄉(xiāng)行》，《一枝花》等7.還有《空山鳥語》中的三連音，要用同音異指移把滑指，有人只會定把，不會邊移邊滑，那就顯得不靈巧。靈巧的左手象小鳥在弦上跳動。

二胡換把滑音不好聽原因

主要原因之一是換把動作不和諧。拉琴時換把的動作往往顯得機械生硬和疲軟懈怠，這些不和諧的動作所產(chǎn)生的成果是按音方位不安穩(wěn)、音準(zhǔn)無把握以及音樂的表情不到位，構(gòu)成的原因首要是對換把動作的原理不甚清晰。

其次是在換把時以手腕的上下凹凸動作為主，不但動作顯得機械疲軟，并且音的聯(lián)接因為過火的粘滯而不連貫，一起在快板旋律中也顯著的影響了動作的速度。

二胡為什么換把不換弦

二胡分別有三個把位，最下面的把位是高音段，中間的把位為中音段，最上面的把位為低音段，拉二胡的時候，根據(jù)歌曲高中低音上下滑動是叫換把，往上滑動叫上滑音，往下滑動叫下滑音，需要拉外弦的時候拉外弦，需要拉內(nèi)弦的時候拉內(nèi)弦，這全靠演奏者掌握。

二胡上下滑動聲音的區(qū)別

二胡上滑聲音比較“開放”，音域相對大一些，下滑聲音比較“收窄”，音域逐漸縮小。二胡上滑音下滑音是依據(jù)曲目的需要來使用的技巧，出于表達(dá)情節(jié)，但并不是所有音階音符都使用上滑音和下滑音，如同揉弦一樣，節(jié)拍需要揉弦的時候就揉弦，不需要時就不能揉弦，當(dāng)在長節(jié)拍時，還要從不揉弦到揉弦或者相反。