二胡左手指按弦口訣

二胡是我國的傳統(tǒng)民間樂器，被稱為民樂之王，二胡是一門比較難學(xué)習(xí)的樂器，演奏二胡時，一般采取坐姿，左手持琴，四指分別按弦，二胡的音色多變，演奏風(fēng)格多樣。

二胡左手指按弦口訣

二胡是我國北方蒙古族的弓弦樂器，也稱之為胡琴。二胡是由琴筒，琴碼，琴桿，琴托，內(nèi)外琴軸，內(nèi)外琴弦，弓桿弓毛構(gòu)成的。

二胡演奏通常以坐姿為主，左手持琴，虎口卡在千斤處，四指分別按弦。因為內(nèi)外弦靠得近，所以左手指按弦都是同時按兩根弦，由右手運弓控制內(nèi)外弦的發(fā)音。

二胡換把的方向

二胡換把時要求左手肩膀、手臂、手腕、手指都非常輕松、自然，以保證在換把過程中發(fā)音的平穩(wěn)和準確。

左手必須保持正確的持琴姿勢，左手手指按要求的那樣輕松地按弦，左手在手臂動作的帶動下沿著琴桿上下運動，當左手沿著琴桿上下運動時左手虎口迅速移向新的把位。

待虎口移到新的把位時，左手上、下的運動就立即停止，左手手指要求迅速準確地按到新把位的終點音上。

二胡左手不同指法手型相同嗎

二胡左手不同指法手型不同，但基礎(chǔ)手型是相同的。

左手手型和指法是二胡練習(xí)的關(guān)鍵。在二胡演奏和教學(xué)中，所有左手的演奏技法都是按照規(guī)范化音樂教育的基礎(chǔ)手型?；A(chǔ)手型不僅對初學(xué)者是很重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練課，而且是演奏者常出現(xiàn)的一系列左手問題的根源。下圖是二胡演奏的基礎(chǔ)左手手型，注意觀摩。

這個基礎(chǔ)手型就是左手持琴。持琴就是持琴桿，左手虎口握在琴桿上，拇指略微彎曲，不要豎直地向上翹起，也不要向下彎曲死死地捏住琴桿。

掌心應(yīng)成懸空狀，盡量減少虎口與琴桿的接觸面，這樣有利于按指的準確，也方便換把動作，其它技巧練習(xí)更容易。整個左手放松，小臂自然下垂，與琴桿大約呈45度左右的角，不要把手臂抬得太高。

左手持琴呈半握拳狀，這是最自然的姿勢手型，在按指時保證最接近半握拳狀態(tài)的手型。

要注意左臂的姿勢。將左手左臂自然下垂，此時手呈半握拳狀。隨后保持住此狀態(tài)將手放到琴上，用食指的掌指關(guān)節(jié)和拇指掌指關(guān)節(jié)輕夾住琴桿。

食指的第二指關(guān)節(jié)處于最高點。初學(xué)者反復(fù)練習(xí)，定能有很大進步。注意左臂要支撐琴，而不是將手臂吊掛于琴桿上，讓琴來支撐你是不對的。

二胡左手基礎(chǔ)手型，首先以中指為中心。左手中指位于左手整體手部的中間位置。當掌心與琴桿同向垂直時，中指的受力點是整個掌心的重心，形成左手運動的中軸。

左手一指手型要正確。一指就是拇指是否準確，決定一指音準，更決定整體左手手型的正確與否以及音準。這需要長期的專項訓(xùn)練和反復(fù)強調(diào)。

左手一指的按音方向應(yīng)與琴桿呈同向垂直，掌心自然向下垂直。相對中間三、四指而言，一指與小指的按音位置與中心位置較遠，演奏者一般寧愿保持小指按音準確，卻不大重視一指的手型與音位，這是要糾正的。

三指與小指的運動能力要加強。三指的彈性與力道不發(fā)達。三指按音角度要不斷矯正，同時還要加強三指的獨立動彈能力。

小指運動是由小魚際肌肉控制，而小指的手指條件與其他3個手指比，無論在力、速、靈活彈性等表現(xiàn)方面都相對虛弱，需加強小指的訓(xùn)練與演奏配合。在二胡練習(xí)中可以逐項訓(xùn)練，使每個手指達到獨立自如、力道均等的演奏能力。

左手手型弄準之后，要注意按弦的力度應(yīng)恰到好處，力求最小限度的手指壓力來按弦。手指尖在觸弦時，要靠指根關(guān)節(jié)的動作將手指輕松自然地落到琴弦上。

手指要斜按在弦上，指尖與琴弦的接觸點在指尖肚偏上部份。為了使得手指在按弦時指尖與內(nèi)、外弦的接觸點保持一致，在手指按內(nèi)、外弦時持琴的姿勢也要作適當?shù)恼{(diào)整。