學小號的發(fā)展趨勢好嗎

小號是依靠人用氣聲發(fā)音的樂器，通過氣流產(chǎn)生振動，發(fā)出不同的聲響。小號的聲音比較銳利，在一眾演奏的樂器中比較特殊。小號的中音區(qū)和高音區(qū)表現(xiàn)出色，中音有各種各樣的變化，通常吹奏抒情類的樂曲；高音的能實現(xiàn)很多的音階效果，通常吹奏慷慨激昂的樂曲。

學小號的發(fā)展趨勢好嗎

小號行業(yè)發(fā)展挺好的，單就獨奏的表演性和應用范圍的話，小號的自由度很好。

小號從事較多的職業(yè)如下：

1.參與音樂團體：學習小號能有加入音樂團體的機會。

2.音樂教育：成為小號教師，把知識和技能傳授給有興趣學習小號的人。

如果只是興趣或者作為特長發(fā)展，便不需要考慮發(fā)展趨勢，只要有興趣，能吹奏樂曲即可。

小號的主要形式有幾種

兩種。

一種是立鍵式小號，也就是活塞是上下運動方式。

另一種是扁鍵式小號，也就是活塞是旋轉(zhuǎn)運動方式。

常用的為立式鍵子。樂器使用后，首先要清除管體內(nèi)的水分，可按下活塞鍵子，使氣流暢通后，拔掉調(diào)音管，將水分清理干凈，主調(diào)音管內(nèi)的水分可由排水孔排出。活塞即鍵子要經(jīng)常上些銅管活塞油。

活塞的制作是非常精密的，既要保證不漏氣，又要保證靈活，過松過緊都不行，一般來說活塞與活塞筒的間隙只有6道左右，也就是1毫米的百分之六。

小號的來源和發(fā)展

小號最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，其長可達數(shù)公尺。這是一種裝有杯形吹嘴的高音銅管樂器，它在同類樂器之中占據(jù)著領(lǐng)導地位。

小號的音色慷慨嘹亮，作曲家經(jīng)常用它來描寫戰(zhàn)爭。圣經(jīng)上說：“杰里科城墻之堅，不足以抵擋其音”，小號聲音鏗鏘之程度，由此可見。然而小號加上弱音器時，又會發(fā)生一種近似詼諧的意味。

小號的起源無從考究，在數(shù)百年前出土的古埃及法老墓里就出土過小號。現(xiàn)代的小號則起源于十八世紀的德國，德國作曲家海頓1796年就寫了一首至今仍廣泛流傳的降E大調(diào)小號協(xié)奏曲，并在他的“軍隊進行曲”中充分發(fā)揮了小號的性能。

十五世紀起，小號就有了S型的卷曲形狀，到了十六世紀后才改成與現(xiàn)代小號形狀相近的橢圓型卷曲形狀。在大約1770年曾出現(xiàn)了伸縮小號，后來又試制成帶鍵的小號。

1780年由德國樂器制造師約翰.安德麗亞.斯坦圖和約蓋利造出插管小號。1790年左右發(fā)明了一個活塞能夠變成兩個調(diào)的小號，1862，英格蘭人安迪爾在活塞和按鍵上進行改革，才逐步形成這種帶有三個活塞，能演奏半音階的小號和短號，至此小號已經(jīng)基本定型完善。

小號是種古老的樂器，它的首次記載是在公元前15世紀的古埃及人和日爾曼部落的圖畫中被提及。這把史前的小號號長56厘米，它的一端有個圓錐形的管子，直徑長約10厘米，將其擴展開有26厘米。這把小號設(shè)計簡單，其造型長久不變，直到18世紀中期，鍵閥被作為附件加入其中。

撒拉遜人的西班牙入侵帶來了許多這樣的樂器，象基督教使用的樂器，專門用來使敵人受到驚恐的樂器。文藝復興帶來了小號的進步，如提高了它們在皇家宮廷的地位，這種樂器更多的被用來作為“音樂的”演奏，而不再是單純的用來發(fā)信號了。

小號的普及可以追溯到巴洛克時期，除了18世紀初的衰落。18世紀中葉活塞和按鍵的增加給小號帶來了新的生命，使其在管弦樂作品中被頻繁使用。

1827年德國出現(xiàn)了活塞式小號，直到1862，英格蘭人安迪爾在活塞和按鍵上進行改革，才逐步形成這種帶有三個活塞，能演奏半音階的小號和短號。它們的發(fā)展和改革是在歐洲完成的，小號主要是在德國，而短號是法國的一種名為郵號發(fā)展而來的。

傳統(tǒng)的小號音樂傳達的是節(jié)慶或戰(zhàn)爭的情感，諸如在巴赫和亨德爾這樣的巴洛克作曲家的作品中也被大量采用。古典作曲家海頓的的作品中也特別用到了小號，他的降E調(diào)小號協(xié)奏曲一直是器樂曲中的經(jīng)典。

總而言之，在過去的歲月中小號經(jīng)歷了眾多的變革，顯然已是所有時期最重要的樂器。它已成為少數(shù)經(jīng)過時代檢驗的樂器之一，并正隨著新的音樂形式和使用的需要而不斷變革。