馬頭琴的民間故事

馬頭琴是蒙古族拉弦樂器，音域很廣，音量很大，具有深沉激昂、渾厚粗狂的特點(diǎn)，能夠很好的體現(xiàn)出蒙古人民的特點(diǎn)和草原上的風(fēng)格。馬頭琴的構(gòu)造精細(xì)，可以很方便的攜帶，即便蒙古人民騎馬奔馳，也可以很便捷的佩戴著馬頭琴到各地吹奏。

馬頭琴的民間故事

馬頭琴的民間故事有很多，其中一個(gè)流傳最廣的傳說與一個(gè)名叫蘇和的小男孩有關(guān)。蘇和在草原上放牧?xí)r，偶然發(fā)現(xiàn)了一匹矯健的小白馬。這匹馬對(duì)蘇和非常親近，讓他覺得這是一匹難得的好馬。

蘇和把小白馬養(yǎng)大后，它變得非常聰明，能夠聽懂人話。有一天，小白馬突然對(duì)蘇和說：“你若是能用我的皮、骨、鬃、尾制成一把琴，就能把思念故鄉(xiāng)的人喚醒。”

蘇和聽了小白馬的話后非常震驚，于是他按照小白馬的指示制作了馬頭琴。馬頭琴的琴聲悲愴、激昂，仿佛能夠穿越時(shí)空，喚醒了無數(shù)思念故鄉(xiāng)的人們。

從此以后，馬頭琴成為了蒙古族人民心中的神物，被廣泛演奏于各種場(chǎng)合。這個(gè)傳說也流傳到了其他民族中，成為了中華民族文化寶庫中的珍品之一。

馬頭琴的演奏方法

在馬頭琴演奏初學(xué)時(shí)，每個(gè)演奏者都需要掌握好馬頭琴的坐姿演奏方法。首先，演奏者要保持自身抬頭挺胸的身姿并坐在椅子的前半部分，后背要始終維持挺直的狀態(tài)，整體身體要保持一定的放松。

接著，在演奏時(shí)演奏者要讓雙腳自然放松的向前著地，兩只腳能夠形成“丁字步”，演奏者要找好適合自身身體條件特點(diǎn)的雙腳之間距離，并將馬頭琴樂器的琴箱底端放置于雙腿之間。

最后，演奏者在利用雙腿夾琴時(shí)，需要準(zhǔn)確將琴箱的右下角放置于右腿的關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)，而琴箱左側(cè)則要靠在左腿的內(nèi)側(cè)，這樣有利于保證在馬頭琴演奏的穩(wěn)定性，避免由于琴箱在大腿上的不穩(wěn)影響到演奏效果。馬頭琴演奏的持弓方法與二胡持弓方法較為相似，也就是利用右手虎口捏弓柄，食指和中指放置在弓桿上。

馬頭琴傳統(tǒng)樂曲的分類

馬頭琴的傳統(tǒng)曲目多從民歌中演化而來，可分為五類：

1.原生民歌，如《朱色戀》《八雅鈴》。

2.英雄史詩曲牌，如《奔馬調(diào)》《打仗調(diào)》。

3.馬步調(diào)，即表現(xiàn)馬形象的曲調(diào)。

4.從民歌發(fā)展而來的琴曲，如《荷銀花》《莫德烈》等。

5.漢族古老曲調(diào)，如《普安咒》《柳青娘》等。