民族唱法的發(fā)聲方法

一般來說世界上的唱法分為三大類，民族唱法、美聲唱法和通俗唱法，民族唱法起源于我國，它通常以真聲為主，采用腹式吸氣法，民族唱法的特點是聲音自然、近似說話，優(yōu)秀的民族歌手，先天的嗓音條件都是比較好的。

民族唱法的發(fā)聲方法

1.講究氣口。氣口是中國民族唱法中用來說明吸氣點和吸氣方式的術語。中國民族聲樂的曲調結構復雜，有時一字數(shù)音，一腔數(shù)板，必須在正常的氣口外，補充一些氣口。

如有時為了美化唱腔，常在附點音符和切分音的長音之后加進臨時氣口；或者為了渲染音樂氣氛和感情的高潮，在適當?shù)牡胤郊由吓R時的感情氣口等等。使用氣口的方式除一般歌唱吸氣的方法外，還需采用偷氣（不讓人察覺的吸氣）、搶氣（在短時間內的急速吸氣）、快吸氣、慢吸氣、淺吸氣和深吸氣等。

2.氣息的支持。中國民族唱法在聲帶使用上張力較強，共鳴比較集中，采用以腹式呼吸為主的胸腹式聯(lián)合呼吸法，其呼吸對抗力量的集中點（支撐點）在臍上至腰間，這樣便于貯存氣息，控制呼氣，以靈活地支持發(fā)聲。

3.氣息的控制。在呼氣發(fā)音時，氣流外圍的肌肉（吸氣肌肉群）始終做與氣流相反方向的下沉運動，以此形成與呼氣動作明顯對抗的力量，起到節(jié)制呼氣，保護聲帶，發(fā)揮充分共鳴和變化音色的作用。

4.氣息的靈活運用。除經常使用的基本呼氣方法之外，還要做和靈活變化的呼氣訓練，以便在聲帶和共鳴的配合下，完成各種不同的潤腔發(fā)聲。

如潤腔中的“嗽音”是一股較粗散的氣流，剎那間沖破聲門的阻力彈發(fā)出來；“頓音”是呼氣在支點處做半頓半連的彈性的對抗運動形成的；其他如：“截音”、“顫音”、“沉音”等的呼氣使用方法也都各不相同。

學民族唱法有什么用

民族唱法聽起來音色甜美，發(fā)音清晰。音調高亢而婉轉，非常適合表現(xiàn)民族類的作品?？裳莩窀琛蚯?、曲藝、歌劇等。表現(xiàn)手法多樣，感情細膩，是非常值得推崇的演唱方法。

學民族唱法，一方面可以非常系統(tǒng)的傳承民族音樂，另一方面可以把中國的民族音樂推向全世界，還可以和其他不同唱法互相交流，取長補短。

民族唱法在強調“唱情”這一傳統(tǒng)特點的同時，吸收和借鑒了西洋美聲唱法的發(fā)聲技巧，合理地安排了真假聲的比例，從真聲到假聲，再到混聲，形成了一整套不斷完善、自成體系的演唱方法，這就是具有民族特色的“混聲”唱法。

使音樂作品的表現(xiàn)更加豐富多彩，音樂的表現(xiàn)技法更加嫻熟?；旌下暿垢咭裘髁?，低音結實，由于它具有真聲色彩，比較接近我們民族的語言，容易做到吐字清楚，聲音上下貫通又比較方便，也符合中國觀眾的欣賞習慣。

通俗唱法和民族唱法有什么區(qū)別

1.起源不同：

（1）民族歌唱的起源可以追溯到公元前6000多年前的母系氏族社會，產生于勞動人民的生產、勞動和生活實踐中?！痘茨献印分杏涊d的勞動號和《吳越春秋》中記載的黃帝時期的彈歌是中國民族聲樂的基本原型，歌唱形式主要是喊叫和喊叫。

（2）流行歌唱起源于1900年，當時古代歌曲的美聲和流行歌唱方法沒有根本區(qū)別。1920年以后，流行歌曲的歌手開始使用麥克風，不再需要唱很多聲音技巧，激勵白人歌手失去穩(wěn)定的節(jié)奏和節(jié)奏。

2.不同特點：

（1）民族唱法的特點是聲音聽起來很甜美，吐字清晰，氣息講究，音調多高。

在第一階段，真聲被廣泛使用，聲音位置相對較高，主要是口腔共振和頭腔共振。第二階段繼承了中國早期傳統(tǒng)民族唱法，改變了以真聲為主的發(fā)聲技巧，混入了假聲。第三階段是在中國傳統(tǒng)民族唱法的基礎上，結合和運用美聲唱法，擴大音域和音量，呼吸順暢，表現(xiàn)力強，聲音明亮集中，輕松自然。

（2）流行歌唱的主要特點是完全用真實的聲音唱歌，接近生活語言，溫柔自然，語言簡單；歌詞一般更生活，口語；歌手很受歡迎，大多沒有接受過專業(yè)聲樂訓練；獨特的魅力是流行歌唱的重要藝術特征。在表演中，歌手除了完成歌曲演唱所需的一般節(jié)奏、語調和吐字清晰外，還經常使用強化聲音或身體動作來實現(xiàn)情感表達。

3.演唱技巧不同：

（1）民族歌唱以真實聲音為主，多采用腹式吸氣法，其特點是吸氣深，但量少；吸氣管長，不利于高、中、低聲音的統(tǒng)一；頭鼻共鳴，輔喉、咽、口，胸少；喉嚨適度開放，喉嚨不要求開得太寬，喉結相對穩(wěn)定，放松下顎，抬高上顎。

（2）流行歌唱方法不要太注意姿勢、嘴、鼻吸氣動作，呼吸調整均勻，空氣不要吸入過多。完成正確的呼吸動作后，肺部形成負壓，空氣自然進入肺部，唱歌時吸氣快，麥克風前無噪音。發(fā)音應該是平穩(wěn)和溫和的。