山水畫常用的幾種顏色
山水畫具有變幻莫測的筆墨樣式,不同的繪制手法、筆法、色彩等,會形成風(fēng)格迥異的山水畫。山水畫的事跡創(chuàng)作中,歷來是有所講究的,最基本的要求就是動靜結(jié)合,常用動態(tài)的美襯托靜態(tài)的意境,突出山水間靜謐的特點。
山水畫常用的幾種顏色
1.三青
石青的一種,性能與用法大致與石綠相同,石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種,頭青顆粒粗,較難染勻,應(yīng)多染幾次才好。
2.鈦白
惰性顏料,是傳統(tǒng)白粉的替代物。傳統(tǒng)白粉可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種,蛤粉從海中的文蛤殼加工研細(xì)而成,日久易返鉛而變黑,用雙氧水輕洗則可返白,至於白堊(白土粉)在古代壁畫中常用,亦歷久不變色。
3.朱砂
即朱砂,又稱丹砂、辰砂,朱砂的粉末呈紅色,可以經(jīng)久不褪。朱砂做為顏料早在秦漢時期就已應(yīng)用廣泛,“涂朱甲骨”指的就是把朱砂磨成紅色粉末,涂嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目,這種做法距今已有幾千年的歷史了。
4.胭脂
用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的暗紅色顏料,但以胭脂作畫,年代久則有褪色的現(xiàn)象,目前多以西洋紅取代。
5.曙紅
化工顏料。
6.赭石
又秩士朱,從赤鐵礦中出產(chǎn),呈淺棕色,目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀,無覆蓋性。
7.朱磦
即朱標(biāo),是將朱京研細(xì),兌入清膠水中,浮在上面成橙色的部分。朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳,也有制成墨狀,朱京不宜調(diào)石青、石綠使用。
8.酞青藍(lán)
化工顏料。
9.花青
用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)淀,再提煉出來的青色顏料,用途相當(dāng)廣,可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。
10.藤黃
南方熱帶林中的海藤樹,從其樹皮鑿孔,流出膠質(zhì)的黃液,以竹筒承接,乾透即可使用,藤黃有毒,不可入口。
11.墨黑
常用制墨原料有油煙、松煙兩種,制成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成,墨色黑而有光澤,能顯出墨色濃淡的細(xì)致變化,宜畫山水畫;松煙墨黑而無光,多用于翎毛及人物的毛發(fā),山水畫不宜用。
12.三綠
石綠的一種,通常呈粉末狀,使用時須兌膠,石綠根據(jù)細(xì)度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等,頭綠最粗最綠,依次漸細(xì)漸淡。
山水畫常見的配色有什么
1.原色
也叫“三原色”。即紅、黃、藍(lán)三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多,變化豐富,但這三種顏色卻是最基本的原色,原色是其他顏色調(diào)配不出來的。把原色相互混合,可以調(diào)和出其他種顏色。
2.間色
又叫“二次色”。它是由三原色調(diào)配出來的顏色。紅+黃=橙色;黃+藍(lán)=綠色;紅+藍(lán)=紫色,橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調(diào)配時,由于原色在份量多少上有所不同,所以能產(chǎn)生豐富的間色變化。
3.復(fù)色
也叫“復(fù)合色”。復(fù)色是用原色與間色相調(diào)或用間色與間色相調(diào)而成的“三次色”。復(fù)色是最豐富的色彩家族,于變?nèi)f化,豐富異常,復(fù)色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
山水畫的表現(xiàn)技法
1.局部模寫法
適合初學(xué)者,臨摹未到熟練程度,真山水寫生又未多接觸,須要兩相對照,揣摹模寫,此時切忌貪大求全。
2.詳記法
較完整"真實"地記錄畫面,適合初步熟練的學(xué)者,此時即當(dāng)強調(diào)感受之真實,而非物象表面之“真實”。
3.記異法
只對特別的事物加以記寫,適合時間較少或有特別感受時用。
4.記意法(簡記法)
只簡單記錄一個印象,不作詳細(xì)刻畫。
5.放大法
選取一有感受的局部,放大并作較詳盡表現(xiàn),??捎幸馔馐斋@。
6.映象法
針對整體景物的感受,較簡潔的畫出大體印象,不求形似,但求達(dá)“意”。
7.象重疊法
不多作一山一水的速記,而注重整山整水甚至千山萬水的疊加印象,此即所謂"行萬里路,讀萬卷書",丘壑在胸,妙造自然。
8.重復(fù)體味法
此法即留戀于此山此水間,留連忘返,反復(fù)觀照體味,使山水形象完全爛熟于胸,以致行坐眠食,時刻不忘。石濤之鐘情黃山,潘天壽先生之畫雁蕩,黃賓虹先生之愛觀夜山,即得此法三昧。