水粉畫(huà)的基本技法有哪些

水粉畫(huà)制作過(guò)程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫(huà)面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。

水粉畫(huà)的基本技法有哪些

1、干畫(huà)法

干畫(huà)法也稱為厚涂法，簡(jiǎn)而言之就是用比較干的水粉顏料作畫(huà)，這樣畫(huà)出來(lái)的色彩靜物作品會(huì)有比較明顯的筆觸感，展示物體的肌理，有點(diǎn)類似油畫(huà)的感覺(jué)，在繪畫(huà)作品中的最后調(diào)整畫(huà)面中可以采用這種技法。

2、濕畫(huà)法

濕畫(huà)法也稱為薄涂法，簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)就是用大量水稀釋水粉顏料后進(jìn)行作畫(huà)，這樣的畫(huà)法表現(xiàn)出來(lái)的作品的顏色會(huì)非常融合，有點(diǎn)類似于水彩畫(huà)的作畫(huà)方法，一般在靜物水粉畫(huà)中可以用作前期的打底涂色。

3、干濕結(jié)合畫(huà)法

這種畫(huà)法是美術(shù)生在色彩靜物中經(jīng)常用到的，根據(jù)不同的物品以及畫(huà)面的需要，用干濕兩種結(jié)合的方法去塑造，比如說(shuō)前期上底色的時(shí)候可以薄涂，以邊更好的融合畫(huà)面的色調(diào)，后期進(jìn)行物體塑造的時(shí)候用厚涂增加畫(huà)面的厚重感。

水粉畫(huà)需要加水嗎

是需要的，水的使用在水粉畫(huà)中雖然不及水彩畫(huà)中那樣重要，但也是不可忽視的。水主要是起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用，有密切關(guān)系。

一般來(lái)說(shuō)，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩?huà)面有流暢、滋潤(rùn)、渾厚的效果。過(guò)多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。

通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色，為宜。在畫(huà)暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟栽鰪?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫(huà)步驟來(lái)說(shuō)。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫(huà)過(guò)程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫(huà)色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。

水粉畫(huà)用筆的選擇

由于各種類型的筆都可以用來(lái)作水粉畫(huà)，因此水粉畫(huà)的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫(huà)。國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)筆法的過(guò)程中，不斷加以發(fā)展的。

平筆法：筆跡隱蔽。畫(huà)面色層平整。

散除法：筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著。

厚除法：色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間。

點(diǎn)彩法：利用光色的空間、初覺(jué)混合原理，用密集的小筆觸塑造形象。這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過(guò)早效仿。