孩子學(xué)戲曲有出路嗎

隨著生活水平的提高，不少的家長會讓孩子學(xué)一門藝術(shù)，普遍流行的一般是鋼琴，舞蹈等，要說戲曲的話，學(xué)的孩子不算多，可能會表示，現(xiàn)在戲曲發(fā)展前景不樂觀以后發(fā)展很局限，而且學(xué)戲很苦。其實這是對戲曲有一定的誤解。

孩子學(xué)戲曲有出路嗎

其實學(xué)戲曲還是不錯的。專業(yè)就業(yè)范圍很廣，畢業(yè)生可在文藝創(chuàng)作單位、專業(yè)劇團、電影制片廠、電視臺、廣播電臺等單位從事戲劇影視創(chuàng)作、評論、導(dǎo)演及制作工。

在大專院校和專業(yè)科研機構(gòu)從事教學(xué)科研工作，在文化傳播公司，文藝節(jié)目制作公司，文化事業(yè)公司、影視廣告公司及文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域進行創(chuàng)作、策劃、編導(dǎo)制作等工作。

戲曲的特色

1、綜合性

戲曲始終趨于綜合，趨于歌、舞、劇三者的綜合。戲曲的綜合性可在時空、視聽、藝術(shù)門類三個方面得到體現(xiàn)。從秦漢時期的俳優(yōu)作為中國戲曲早期淵源起。

中間經(jīng)歷漢代百戲、角抵戲，唐代參軍戲，直至宋金南戲、院本，元代雜劇，明清傳奇，展現(xiàn)了戲曲藝術(shù)由簡單到復(fù)雜、由低級向高級的發(fā)展過程，在這個過程中，戲曲舞臺的故事內(nèi)容不斷擴大，取材更加廣泛，戲曲不斷吸取著其他傳統(tǒng)藝術(shù)的養(yǎng)分。

2、虛擬性

虛擬性是指戲曲演員在舞臺演出時，不需要將所有實物搬上舞臺，而是利用少數(shù)實物作為特定符號，依靠演員特定的表演手段暗示和外化出具體的人物、事物和一定的情境。戲曲表演的虛擬性主要運用在舞臺時空、道具、環(huán)境三個方面。

3、程式性

表演程式在戲曲中特指表演的格律化和規(guī)范化。戲曲表演的“唱、念、做、打”四功和“手、眼、身、法、步”五法都有著嚴(yán)格的程式規(guī)范。

戲曲中的門、關(guān)門、上馬、下馬、投袖、整冠、理髯等簡單動作都有著固定的表演要求，戲曲程式是數(shù)代前輩藝術(shù)家集體智慧的結(jié)晶，把在生活中人們自然形態(tài)的語言和動作進行藝術(shù)的提煉、加工、夸張、變形、裝飾、美化之后，才逐漸形成的具有一定規(guī)范的程式動作。

戲曲的道具

道具的定義可概括為“與舞臺、劇情、人物和影視場景有關(guān)聯(lián)的一切物體的總稱”。早期傳統(tǒng)戲曲舞臺裝置和道具的統(tǒng)稱為“切末”。

“切末”一詞最早出現(xiàn)于元雜劇，為表演所用的物件，早在戲曲的萌芽階段的歌舞、百戲中就已經(jīng)存在，如周代宮廷歌舞中的兵器、百戲《東海黃公》中記載有赤金刀等等?！暗谰摺币辉~出自佛家之語，佛家把一切可以幫助修道的什物都稱之為“道具”。

“道具”后來演變成人們生活在各類儀式表演中的用品，如家具類、青銅、陶瓷器皿類等，甚至延伸到人們生產(chǎn)生活中一切物品用具的通稱。