米芾行書(shū)筆法特點(diǎn)

米芾，字元章，北宋書(shū)法家、畫(huà)家，又因出生于現(xiàn)今湖北襄陽(yáng)故別名米襄陽(yáng)。以書(shū)法名世，以行書(shū)成就最大，特別長(zhǎng)于臨摹古人書(shū)法，能達(dá)到亂真程度。

米芾行書(shū)筆法特點(diǎn)

1、八面出鋒

米芾生逢疑古出新之世，不肯只效法前人亦步亦趨，他在筆法上亦多新創(chuàng)，在完整繼承古人筆法的基礎(chǔ)上進(jìn)一步作了發(fā)揮，加以變化，豐富發(fā)展了筆法。米芾在筆法創(chuàng)造上最顯著的特點(diǎn)是其開(kāi)創(chuàng)了所謂的『八面出鋒』。

關(guān)于八面出鋒，不易理解，但這又是打開(kāi)米芾筆法乃至其書(shū)法殿堂的一把鑰匙，所以有必要探索一番。大體上，『出鋒』屬于筆法范疇，指筆畫(huà)中筆尖外露，呈鋒棱狀。『八面』，米芾又稱『四面』，既可指筆畫(huà)的周?chē)?，也可指字形結(jié)構(gòu)的四周。

故『八面出鋒』字面意思是指筆畫(huà)、字形周?chē)钥射h棱外露。書(shū)字于紙，仍是平面藝術(shù)形式，雖好的書(shū)作有墨之厚薄、濃淡、枯潤(rùn)變化而呈現(xiàn)的立體感，但筆鋒本身不會(huì)扎入紙里或飄出紙外。

故對(duì)八面出鋒，一般很容易理解為平面圓周角為三百六十度，則均分八面應(yīng)是每面四十五度。就如米芾的姓氏『米』字，每筆圍繞中心均勻分布的話正是八個(gè)角，每個(gè)四十五度的角，其筆畫(huà)背圓心而指向八面，呈均勻輻射狀，這八個(gè)方向出鋒即是八面出鋒。

但這樣理解顯然過(guò)于機(jī)械，即便是米芾寫(xiě)『米』字筆鋒也不是均勻指向八面。

有時(shí)每一筆的出鋒尚且有不止一處，何況多筆。即以『米』字而論，起首一點(diǎn)，各家行楷書(shū)多向左上方起筆時(shí)有出鋒，若非過(guò)圓，若瓜子點(diǎn)等，其右方、右下尚可至少兩處出鋒，很少一拓直下。其它橫、豎、撇、捺，乃至整個(gè)字的各個(gè)方向的出鋒亦然。

2、刷掠迅疾

此就其運(yùn)筆速度而言。米芾自著《海岳名言》最后一條曰：海岳以書(shū)學(xué)博士召對(duì)，上問(wèn)本朝以書(shū)名世者，凡數(shù)人，海岳各以其人對(duì)曰：『蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫(huà)字。』上復(fù)問(wèn)：『卿書(shū)如何？』對(duì)曰：『臣書(shū)刷字。』

今人對(duì)這段文字解說(shuō)甚多，各有側(cè)重。米芾各用一字評(píng)論當(dāng)時(shí)名家書(shū)法，中國(guó)文字含義之豐富性于此可見(jiàn)一斑。然豐富則邊界模糊，含蓄則指稱不明，優(yōu)缺點(diǎn)兼具。

米芾刷書(shū)之喻，不難領(lǐng)會(huì)，貶低他人抬高自己之意也很明顯，他用『勒、排、描、畫(huà)』等字描述其他幾位大家作書(shū)，是說(shuō)他們有刻意做作之嫌，但亦不可坐實(shí)，若定要說(shuō)是蘇、黃諸家書(shū)法特征，就『死于句下』了。

如云蘇軾行筆遲鈍，類(lèi)于描畫(huà)，故云『畫(huà)字』，猶可理解，但以排字謂沈遼、描字屬山谷，則難以確指。而米芾自云刷字，就形象生動(dòng)得多，對(duì)此注解亦多，各有發(fā)明，大約皆含運(yùn)筆迅速、絲絲留白等。

3、大膽運(yùn)用側(cè)鋒

中國(guó)書(shū)法傳統(tǒng)上講究中鋒行筆，甚至有『筆筆中鋒』之說(shuō)。所謂中鋒行筆，直接意思是指行筆過(guò)程中毛筆尖的鋒穎在筆畫(huà)正中，方法是筆尖所指的方向與筆畫(huà)走向剛好相反。

與中鋒相對(duì)，側(cè)鋒就是筆行紙上時(shí)，筆尖與筆畫(huà)的走向呈現(xiàn)夾角。當(dāng)然這須訓(xùn)練形成習(xí)慣，不是臨池之際還盯著筆尖看。米芾無(wú)疑繼承發(fā)揮了中鋒行筆的傳統(tǒng)，其創(chuàng)造處還在于大膽運(yùn)用側(cè)鋒，中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)用。

無(wú)論何種書(shū)體，傳統(tǒng)皆重中鋒行筆，蓋中鋒行筆得法，筆畫(huà)顯得圓厚健勁，故米芾于此亦重。筆法與執(zhí)筆姿勢(shì)、控筆能力相關(guān)，同是中鋒運(yùn)筆，執(zhí)筆指法、高低、控筆能力不同效果也不一樣，所以說(shuō)中鋒行筆要得法才能圓勁。前述米芾異于蘇軾右傾臥筆，多是懸肘運(yùn)筆。

其多處運(yùn)筆仍用中鋒，筆鋒居中，副毫平鋪兩側(cè)，他訓(xùn)練有素，控筆能力出眾，故其筆力沉雄，使轉(zhuǎn)圓活，輕重自然，其中鋒所運(yùn)之筆畫(huà)圓勁厚重，圓渾中裹藏中線。

中鋒雖不關(guān)提按頓挫，但總不可能一直中鋒走下去，總有起收轉(zhuǎn)折，遇轉(zhuǎn)處必折鋒轉(zhuǎn)向，這時(shí)當(dāng)然有提按頓挫，提筆轉(zhuǎn)鋒向筆畫(huà)外側(cè)，就出鋒了。

米芾的用筆方法

1.起筆。

米字的起筆變化較多，有直接按筆重入，凝重醒目。如“諸”的第一筆點(diǎn)；也有方切入筆，閃耀凌厲，如“諸”字右邊土的兩橫；也有露鋒直入，爽利挺拔，如“山”字的第一豎和第二豎；也有逆鋒圓入，溫和內(nèi)斂，如“夏”的第一筆橫。

簡(jiǎn)言之，米字起筆因勢(shì)入紙，順?shù)h、逆鋒、露鋒、藏鋒不一而足，各個(gè)角度“趁熱打鐵”，恰如其分，這些需要臨帖時(shí)仔細(xì)觀察，重點(diǎn)體會(huì)。

2.行筆。

米字的行筆過(guò)程也十分特別，有壓筆一行到底地沉著敦厚，如“半”的一豎；也有壓筆行走一半忽而提筆寫(xiě)的細(xì)勁爽朗，如“輿”的長(zhǎng)橫；

還有提筆一行到底的瘦挺空曠，如“中”的一豎，其行筆過(guò)程注重筆鋒角度的調(diào)整，以及行筆的起伏變化，尤其是長(zhǎng)筆畫(huà)的處理方式，十分多元；有頭尾重中間輕，如“不”的一橫；有中間重頭尾輕，如“華”的一豎；

有行至中間改變行筆方向行筆，如“入”的捺筆。臨帖時(shí)需要分解成幾個(gè)環(huán)節(jié)練習(xí)，各個(gè)擊破，然后連貫起來(lái)反復(fù)練習(xí)，直到一氣呵成練像為止。

3.收筆。

米芾行書(shū)收筆也有其習(xí)慣動(dòng)作，有行走的末端迅速提筆，戛然而止，如“那”的最后一豎；也有行筆到末端一波三折而提筆，如“春”的一捺；還有順勢(shì)出鋒，痛快淋漓的，如“舊”的一撇。這些也需要在臨帖時(shí)一絲不茍地觀察研究。

米芾是用什么毛筆寫(xiě)字的

寫(xiě)字是用“唐風(fēng)”狼毫筆，“彈性好”、“收鋒利索”。

米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)榱d。米芾書(shū)畫(huà)自成一家，枯木竹石，山水畫(huà)獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。

在書(shū)法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書(shū)體，長(zhǎng)于臨摹古人書(shū)法，達(dá)到亂真程度。主要作品有《張季明帖》《李太師帖》《紫金研帖》《淡墨秋山詩(shī)帖》等。