關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就

戲劇是一種獨(dú)特的題材，也很容易被大家接受的一種文學(xué)形式，元代是戲劇發(fā)展的高峰時(shí)期，其中以關(guān)漢卿為代表的創(chuàng)作者創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的作品。

關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就

關(guān)漢卿是歷史上最偉大的劇作家，是中國戲曲的奠基人。他的雜劇，是推動(dòng)元雜劇脫離雜劇的“母體”走向成熟的杠桿，是標(biāo)志戲曲藝術(shù)創(chuàng)作走上高峰的旗幟，并對后來的戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。

一、思想內(nèi)容的人民性、社會(huì)性成就

與同時(shí)代的作家相比，關(guān)漢卿的作品以現(xiàn)實(shí)主義為主，對時(shí)代與人生進(jìn)行了真實(shí)地描繪；對元代的生活圖景進(jìn)行了全面地展現(xiàn)；對下層人民的生活和命運(yùn)有著深刻地體驗(yàn)，體現(xiàn)了作者鮮明的執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的人生態(tài)度。

1、揭露統(tǒng)治者殘暴，反映社會(huì)矛盾。（《竇娥冤》、《魯齋郎》等）

2、描寫下層?jì)D女生活斗爭，突出她們的機(jī)智勇敢，多帶有喜劇意味（《救風(fēng)塵》、《金錢池》等）

3、歌頌歷史英雄（《單刀會(huì)》）

二、強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性成為中國戲曲及文學(xué)的重要支點(diǎn)

1、人物塑造：關(guān)劇中活躍著眾多風(fēng)神獨(dú)具的戲劇人物，其中最為光彩奪目者，是來自社會(huì)各個(gè)階層的女性形象。

2、劇作結(jié)構(gòu)：構(gòu)思縝密精巧，情節(jié)緊湊多變，矛盾沖突性強(qiáng)，引人入勝。

3、戲劇語言：代言體的敘事文學(xué)在元代臻于成熟的重要標(biāo)志。既立足于戲劇語言性格化，又博采現(xiàn)實(shí)生活中的種種語言素材，包括諺語、俚語、成語、口頭禪等等，融合于作品之中，形成一個(gè)自然真切、色彩斑斕的語言世界。

三、文學(xué)藝術(shù)影響世界的重要一員

被全世界所認(rèn)可，西方成關(guān)漢卿我國的“莎士比亞”。

關(guān)漢卿對雜劇的發(fā)展做出了怎樣的貢獻(xiàn)

關(guān)漢卿是我國文學(xué)史上最偉大的戲劇作家，大都人，號己齋叟，曾任太醫(yī)院尹。一生創(chuàng)作六十多種雜劇，代表作《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《拜月亭》《單刀會(huì)》等。

關(guān)漢卿長期定居大都，熟悉當(dāng)時(shí)興盛于北方的雜劇，和處于社會(huì)下層的演戲人員來往密切，這給他的雜劇創(chuàng)作帶來豐富題材和影響。

關(guān)漢卿和以往文人戲劇家專寫才子佳人不同，他多寫下層百姓的痛苦生活，多方面揭露封建社會(huì)的黑暗和殘酷，反映了當(dāng)時(shí)尖銳的階級矛盾，開創(chuàng)了我國戲劇現(xiàn)實(shí)主義的開端，成為后世戲劇家學(xué)習(xí)的典范。

元末明初賈仲名說他是驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修帥首，捻雜劇班頭。關(guān)漢卿卓越的藝術(shù)修養(yǎng)，驚人的駕馭語言的能力，在其雜劇中得到充分體現(xiàn)。關(guān)劇詞匯的豐富和語法的變化，在元人雜劇中首屈一指。這些都紿后來的戲劇創(chuàng)作以巨大影響。

關(guān)漢卿無愧于我國最偉大的戲劇家。

關(guān)漢卿能代表元代前期散曲的最高成就嗎

當(dāng)然可以。關(guān)漢卿這個(gè)人在戲曲中的地位非常高，不但元代四大戲曲家之首，還被人們稱之為“曲圣”。

關(guān)漢卿是中國戲劇史上最偉大的作家，是元代雜劇的奠基人和前期劇壇的領(lǐng)袖。在元雜劇作家中，他創(chuàng)作年代最早、作品最多、影響最大。

他以雜劇的成就最大，今知有67部，現(xiàn)存18部，最著名的是《竇娥冤》，《單刀會(huì)》，《望江亭》等，散曲今存小令40多首、套數(shù)10多首。他的散曲，內(nèi)容豐富多彩，格調(diào)清新剛勁，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭。