王實甫西廂記的藝術(shù)特色

王實甫是元代著名的戲曲家，他在元代文學史上是很重要的存在，可以與元曲四大家齊名。王實甫的戲曲作品有十四部之多，其中影響力最大的作品無疑是他撰寫的《西廂記》?！段鲙洝反蚱屏水敃r戲曲的限制，男女主終身終成眷屬的故事，影響著之后的戲劇寫作手法。

王實甫西廂記的藝術(shù)特色

1.巧妙的矛盾設置

《西廂記》敘寫了書生張生（張君瑞）與相國小姐崔鶯鶯在丫鬟紅娘的幫助下，沖破了“父母之命，媒妁之言”的傳統(tǒng)婚嫁觀念和其他外在因素的阻礙等重重阻撓，終成眷屬的故事。全劇共由兩條矛盾貫穿，一條以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾，也是劇中的主要矛盾。

其表現(xiàn)在崔鶯鶯、張生與崔老夫人的沖突，體現(xiàn)了古代年輕人對追求婚姻自主、反對封建禮教的實質(zhì)；另一條以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾為次要矛盾，這個矛盾主要是由劇中的人物的性格產(chǎn)生，在刻畫人物同時，也表現(xiàn)了人的復雜性與多面性。

這兩條線索相互制約，交錯展開，共同構(gòu)成了豐滿曲折的畫面。從整體上看，無論是在主要矛盾還是在次要矛盾，紅娘都參與其中，可見紅娘在情節(jié)發(fā)展上具有一定的推動作用。

在封建社會時代，門戶不當導致父母反對婚姻的比比皆是，也是在所難免的，但貴家小姐的愛情依靠丫鬟的幫助最終取得勝利的寥寥無幾。在《西廂記》中，崔張的愛情得以圓滿確實與紅娘最初牽的紅線有關(guān)，后期張生與鶯鶯的愛情受到重重阻礙時，更是離不開紅娘的幫助。

對鶯鶯來說，她既要尊崇封建禮教，順從她的母親，又要利用紅娘接觸張生。對紅娘來講，她既要幫助小姐，也要提防老夫人，總之她不能明目張膽。雖然紅娘、鶯鶯、張生也存在性格方面的矛盾，但此矛盾并非本質(zhì)矛盾，因此也容易解開。

2.豐滿的人物形象的塑造

書中塑造了一個個特色鮮明的人物形象。例如，受人夸贊的張生。雖然張生尚未進京考試時，身份地位稍比相國小姐低下，但是他勤奮學習、滿腹經(jīng)綸，最終因為愛情，進京趕考，勝利歸來。也是因為這個原因，歷來受無數(shù)人的贊賞。

最鮮明的兩個人物屬崔鶯鶯和紅娘，她們一個出身名門貴族、富有才情，一個身份低微卻富有同情心和正義感。崔鶯鶯是大家閨秀，美麗溫婉。她常年深受封建禮教的管束，溫文爾雅，同時向往美好的愛情生活。她與張生在寺廟中相遇，一見鐘情，經(jīng)過“月下聯(lián)吟”，彼此相思。

當張生借兵打敗叛將之后，鶯鶯想到能與張生共白頭而心生歡喜。知道母親食言后，她無可奈何卻依然愛慕張生。作為相國小姐，加之常年受封建思想的熏陶，她只能通過紅娘的幫助與張生暗自幽會。

身份如此高貴的小姐，若是換了其他人，想必愛情最終只會無疾而終，但崔鶯鶯沒有放棄與張生的愛情。崔鶯鶯對愛情的執(zhí)著，展示出她既有對愛情的熱烈追求，雖然她深受封建禮教的浸染，但始終擁有追求戀愛自由的心。

在今人眼中，紅娘是個樂于助人，聰明善良的人。在當時，紅娘只是崔家一個身份卑微的下人，她沒有出身名門的福氣，沒有如花似玉的美貌，沒有任何外在的修飾，但她是個有血有肉的下人。紅娘奔走于崔鶯鶯、張生之間，周旋于以崔老夫人為代表的封建勢力中。

她不滿于崔老夫人的忘恩負義，過河拆橋，堅決站在鶯鶯和張生的立場上為他們打抱不平。她為張生進計獻策，她為鶯鶯傳書遞簡，辛勤勞苦自不必說，還常常忍著小姐無端指責，受著老夫人無情的棍棒。

她本是一個俾女，不用管主人的是是與非非，但無意中被卷入崔張的愛情的她，又一個旁觀者變成了“熱心人”。

3.精煉的語言技巧

自明清以來，不少文人墨客對《西廂記》的語言技巧多有贊美之意?！巴鯇嵏Φ摹段鲙洝芳仁窃姷恼Z言，又是劇的語言，是文學性與戲劇性的高度統(tǒng)一。”關(guān)于《西廂記》語言成就的探討，眾說紛紜，但我認為《西廂記》的語言在音韻和用詞上較為突出。

首先，《西廂記》注重曲詞追求音韻的完美，既可對白也可對唱，同時講究平仄與對偶，多用暗喻與象征的手法?！盎渌骷t，閑愁萬種，無語怨東風”此句暗喻落花有意，流水無情，只恨世事無常。表達了崔鶯鶯內(nèi)心的痛苦，以及憂愁無人訴說的深嘆。

其次，它的語言風格清麗華美，營造出一種濃郁的抒情氣息?！皣@人間真男女難為知己，愿天下有情人終成眷屬?！边@句是男主人公發(fā)出的對美好愛情的真誠呼喚，也是我們眾所周知的“愿天下有情人終成眷屬”的由來。

除此之外，《西廂記》在語言上的另一個特點是化用唐詩、宋詞中的詩詞句，給人以新鮮之感。

賈仲明為什么說王實甫的西廂記天下奪魁

《西廂記》描寫的崔鶯鶯與張生的愛情故事，家喻戶曉、無人不知，尤其是它優(yōu)美的語言藝術(shù)，更令歷代各階層人士，包括自視甚高的歷代文人墨客都為之驚嘆叫絕、贊嘆不已。

《西廂記》是我國古典戲劇現(xiàn)實主義杰作，對后來以愛情為題材小說、戲劇創(chuàng)作影響很大。

王實甫的《西廂記》以崔鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾為基本矛盾，表現(xiàn)崔鶯鶯、張生與封建家長的沖突；以崔鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾為次要矛盾；以人物性格來刻畫人物，并以性格沖突推進劇情。王實甫用這樣一種組織沖突的方法，在古代戲劇中是值得稱道的。

王實甫的《西廂記》中丫環(huán)紅娘也給人們留下了深刻的印象，她聰明、伶俐、熱心、正直，她在張生與崔鶯鶯的愛情故事中起著重要作用，普遍受到人們喜愛。

王實甫的《西廂記》作為我國古典中一部典范性戲曲作品，其規(guī)模宏偉、結(jié)構(gòu)嚴密、情節(jié)曲折、點綴富有情趣、刻畫人物生動細膩等，這些不僅前無古人，而且超過了元代其他劇作家。

正因為如此，元代學者賈仲明才在《凌波仙》中稱道：新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。

徐復對王實甫西廂記的稱贊

著名學者徐復稱贊《西廂記》：字字當行，言言本色，可謂南北之冠。

所謂的“當行”，是指《西廂記》的語言符合戲劇特點，能和表演結(jié)合，具有豐富的動作性。

《西廂記》的語言具有非常鮮明的個性化特點。即使是唱詞，作者也考慮到人物身份、地位、品格不同，使之呈現(xiàn)不同風格。張生的文雅，鄭恒的鄙俗，崔鶯鶯的婉媚，紅娘的潑辣，無不具有獨特色彩。

綜觀《西廂記》全劇語言的藝術(shù)成就，最突出的是把典雅文學語言與白描性的白話口語巧妙結(jié)合在一起，形成一種既文采華麗，又樸實淡雅的風格。王實甫《西廂記》的語言使人讀來興味盎然，滿口生香，這也是它經(jīng)久不衰的魅力所在。