小篆與大篆的區(qū)別

大篆和小篆，都是象形文字到現(xiàn)代漢字的重要過渡，對(duì)規(guī)范文字和統(tǒng)一文化，起到了重大作用。起源時(shí)間，是大篆和小篆的最主要區(qū)別之一。

小篆與大篆的區(qū)別

1、起源時(shí)間不同

大篆，起源于西周后期，是由古漢字演變而來。小篆，形成于秦始皇統(tǒng)一前后，是在秦國原來使用的大篆基礎(chǔ)上簡(jiǎn)化演變而來。

2、形體特點(diǎn)不同

大篆和小篆，在形體特點(diǎn)上，與前古文字相比，有創(chuàng)新和升華，有相近和變化，總體上來看，是更加美觀，便于識(shí)別、認(rèn)知和書寫。

大篆。大篆的線條像“紡錘”，飽滿厚重，滄桑老辣，充滿了金石之氣。書寫大篆時(shí)，中段筆法要求滯筆澀行，用篆籀筆法進(jìn)行書寫，寫出的線條才會(huì)滄桑老辣。

小篆。小篆的線條像“玉箸”，圓潤飽滿，粗細(xì)均勻，左右對(duì)稱。書寫小篆時(shí)，要注意節(jié)奏和速度把握，起筆時(shí)要輕要慢，逆鋒行筆后，在中段行筆應(yīng)絕對(duì)勻速平穩(wěn)，一氣呵成。收筆時(shí)，也要像入筆一樣輕輕提起，然后略快一點(diǎn)回鋒收筆，寫出的線條才有彈性和力度。

3、歷史意義不同

文字從先古時(shí)期的象形字，發(fā)展到小篆階段，逐漸開始在輪廓、筆劃、結(jié)構(gòu)方面定型，象形意味逐漸削弱，使文字更加符號(hào)化、規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化，最大程度地減少了書寫和閱讀方面的混淆和困難。

大篆，是在先古文字的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，象形的特征更為明顯，其風(fēng)格圓轉(zhuǎn)渾厚，字形變化豐富，參差不一，沒有形成規(guī)范化、系列化和標(biāo)準(zhǔn)化。

小篆，是對(duì)大篆的形體簡(jiǎn)化和筆法創(chuàng)新，是中國歷史上第一次漢字規(guī)范化的產(chǎn)物，在漢字發(fā)展史上具有十分重要的地位。

小篆的代表作品

1、《泰山刻石》

《泰山刻石》立于始皇二十八年（，是泰山最早的刻石。前半部系公元前219年秦始皇東巡泰山時(shí)所刻；后半部為秦二世胡亥即位第一年刻制。

刻石四面廣狹不等。兩刻辭均為李斯所書。原文222字，歷經(jīng)滄桑，現(xiàn)僅殘存十字：“臣去疾臣請(qǐng)矣臣”七字完整。

2、《瑯琊刻石》

瑯邪刻石。秦始皇二十八年巡行至瑯邪山，立層臺(tái)于山上，刻石紀(jì)功，“頌秦德，明得意”。據(jù)《史記·秦始皇本紀(jì)》所錄，共四百九十七字，篆書。

后秦二世又加刻詔書及從臣姓名七十九字。今有殘石存世，藏中國歷史博物館，文字可見者凡十三行，八十七字，皆已漫漶?！冬槴e臺(tái)刻石》是秦代傳世最可信的石刻之一，筆劃接近《石鼓文》，用筆雄渾秀麗，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)，確實(shí)為小篆第一代表作。

大篆的筆法都有哪些

1、輕與重

大篆書寫訓(xùn)練中，輕與重筆法屬意態(tài)范疇，它不可能落實(shí)到一個(gè)具體、細(xì)微的技法點(diǎn)分解過程中。輕，相對(duì)應(yīng)的具體筆法是提筆，線形細(xì)，多用一分筆。其線質(zhì)的要求力量感強(qiáng)，富于彈性，飄逸中的厚重。從某種意義上說，輕筆細(xì)線，最能檢驗(yàn)一個(gè)書法家作品中的技法含量。

2、簡(jiǎn)與繁

大篆筆法書寫訓(xùn)練中，簡(jiǎn)與繁相對(duì)應(yīng)于提按、輕重、頓挫、絞轉(zhuǎn)筆法。從筆法形態(tài)立場(chǎng)認(rèn)知，它更趨于意態(tài)的把握，書寫訓(xùn)練中的提與按、頓與挫及絞轉(zhuǎn)筆法，都可以進(jìn)行細(xì)致的筆法元素的步驟分解，即用筆過程中用筆動(dòng)作的細(xì)分解。