馬致遠被稱為曲狀元嗎

馬致遠是元代文學史著名的文學家，同時也是戲曲作家、散曲家和散文家，他在戲曲文學上成就頗高，代表了元曲的高峰時期。馬致遠的作品內(nèi)容范圍很廣，歷史、神話、田園、山水等類型都出現(xiàn)在他的筆下，其中成就最高的作品類型是神話作品。

馬致遠被稱為曲狀元嗎

是的，馬致遠在元代梨園聲名很大，有“曲狀元”之稱。

馬致遠還是享有盛名的戲曲家，一生共寫了15部雜劇，保留下來的主要有《西部》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《江州司馬青衫淚》、《西華山陳摶高臥》、《馬丹陽三度任風子》及《半夜雷轟薦福碑》。

另一部《邯鄲到省悟黃粱夢》他只了寫了其中的第一則，據(jù)說他還寫過一部南戲《蘇武持節(jié)北海牧羊記》。他寫的雜劇貫穿著對現(xiàn)實的批判精神，表現(xiàn)了對現(xiàn)實社會的不滿，巨作的文詞豪放有力，聲調(diào)和諧優(yōu)美。

馬致遠散曲作品的特點

馬致遠同時是撰寫散曲的高手，是元代散曲大家，有“曲狀元”之稱。馬致遠的散曲，擴大題材領域，提高藝術意境。

聲調(diào)和諧優(yōu)美，語言疏宕豪爽，雅俗兼。詞采清朗俊雅，而不濃艷，《太和正音譜》評為：馬東籬之詞，如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗，可與靈光景福兩相頡頑，有振鬣長鳴萬馬皆瘠之意。又若神鳳飛于九霄，豈可與凡鳥共語哉！宜列群英之上。

馬致遠的散曲大致可分為4大類：寫景、嘆世、閨情、世象，作者善于運用多種修辭手法和人物形象鮮明等藝術特點。

馬致遠今存散曲約130多首，他的嘆世之作也能揮灑淋漓地表達情性，他在元代散曲作家中，被看作是“豪放”派的主將，他雖也有清婉的作品，但以疏宕宏放為主，他的語言熔詩詞與口語為一爐，創(chuàng)造了曲的獨特意境。

馬致遠的道家歸隱思想

1.在組曲《喜春來·六藝》中

馬致遠認為，既然“夙興夜寐”地遵從禮教仍沒有得到所向往的功成名就，還不如與世間的榮辱名利一刀兩斷，哪怕只能得到“浪名”一個。同時，馬致遠重新定位“禮”的作用，認為“身潛詩禮”中可以陶情養(yǎng)性，并向往蓬瀛、醉酒的生活。

2.在組曲《四塊玉·嘆世》中

馬致遠敘述了自己對世態(tài)炎涼的失望以及逃離喧囂塵世的渴望，流露出自己中年后參透名利富貴后對生活、對音樂的看法：“遠離塵干丈波，倒大來閑快活”，而“爭名利，奪富貴，都是癡”，且“命里無時莫剛求，隨時過遣休生受”。

在一次次幻想破滅后，馬致遠中晚年對隱居樂道、升仙得道產(chǎn)生興趣，由此創(chuàng)作了許多神仙道化劇。而由于深受全真教的影響，其神仙道化劇常表現(xiàn)出其皈依宗教的決心以及清凈淡遠的音樂創(chuàng)作思想。