宴歐是指晏殊和誰

晏殊，古代撫州臨川人，北宋著名詞人。晏殊與他的學(xué)生歐陽修一起，并稱“晏歐”。晏殊的代表作品，以“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”最為出名。

宴歐是指晏殊和誰

歐陽修。

晏殊，江西撫州臨川人，北宋名相，婉約派著名詞人。和他兒子晏幾道，合稱“二晏”，又與歐陽修并稱"晏歐"。

很多人可能覺得晏殊名氣不如蘇東坡，但他是蘇東坡師祖，歐陽修師父，他的學(xué)生和部下那是遍布朝野，《岳陽樓記》的范仲淹、《醉翁亭記》的歐陽修、唐宋八大家之一的王安石，北宋名相韓琦，北宋名相富弼等等。

晏殊描寫深秋的詞

原文

《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》

金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

譯文

秋風(fēng)徐徐，吹得梧桐樹的葉子在一片一片地紛紛飄墜。初次品嘗漂浮綠沫的新酒，酒香味濃，不知酒力深淺，一喝就醉了，在小窗下，頭稍一枕，就酣睡起來。

秋已深，紫薇花、朱槿花都已凋殘，斜陽映照著花圃的欄桿上。正當(dāng)是雙飛的燕子將要回到南方去過冬的時(shí)候，昨天夜里，已感受到從銀色屏風(fēng)遮擋的帷幕中滲入的輕微寒意。

賞析

開頭“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜”，風(fēng)非飛沙走石的狂風(fēng)，只不過是“細(xì)細(xì)”吹過的秋風(fēng)，然而卻有嚴(yán)峻肅殺的威力，吹得梧桐葉紛紛墜地，窸窸之聲，清晰可聞。以“葉葉”接“細(xì)細(xì)”，疊字用得很妙。

能在室內(nèi)聽到窗外樹葉被風(fēng)吹落的聲音的人，該不會(huì)是正在勞心勞力或弦歌自娛的人吧，可以肯定他正處于寂寞無聊的境況之中。這就是雖作景語而人在焉。

既無聊，不如飲酒?！俺鯂L”，當(dāng)是說綠酒乃新釀而成，因?yàn)榍锾焓斋@了黍秫，可以釀酒。當(dāng)然也不妨理解為以往并不沾酒。反正是不知酒力之深淺，故“易醉”。

醉則于小窗下一枕就臥；臥則晝夢沉酣，遂久游黑甜之鄉(xiāng)。寫來仿佛悠閑自得，但聯(lián)系前兩句仔細(xì)尋味，仍不難從其表面閑適的背后，體會(huì)到那是一種孤居落寞的心情。

下片所寫，可視為酒醒之后的情景。紫薇、朱槿，夏秋間開花，其時(shí)秋既深而花已殘。它們當(dāng)是種植于窗外欄桿旁的，見到時(shí)正處于落日余暉之中?？傊?，入目也是衰暮景象。

“斜陽”與前面的“濃睡”相呼應(yīng)。先是聽到，然后看到，最末寫感覺到。結(jié)尾兩句即從季節(jié)氣候上說。不直說深秋季節(jié)，而說“雙燕欲歸時(shí)節(jié)”，這“歸”，不是歸來，是歸去，去往溫暖的南方過冬。燕子能雙雙飛去，而自己卻只能獨(dú)自留在這兒，等待著風(fēng)霜冰雪前來肆虐。

“欲歸”是尚未歸去，是因感受到氣候漸趨寒冷而想起的。因自身的處境而羨慕燕子的歸宿，或因燕子有歸宿轉(zhuǎn)而想到自己處境的人，其心緒如何，也就可想而知了。

以“銀屏昨夜微寒”一句作結(jié)，說得很有分寸而含蓄，它帶有前瞻性，能使人想到“昨夜微寒”是來日大寒的開端，往后的日子將一天比一天更冷落、更無聊、更煩愁。

所以，這“微寒”不但是生理感覺上的冷暖，也是心理狀態(tài)上的；它在夜間更感到寂寞孤單、冷冷清清。

此詞突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細(xì)的筆觸，描寫細(xì)細(xì)的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂傷，又給人一種在閑適的生活中的一種優(yōu)美而纖細(xì)的感覺。

歐陽修的經(jīng)典絕句

1、《畫眉鳥》

歐陽修〔宋代〕

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。

始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

畫眉鳥的鳴叫聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，它們?cè)诟吒叩偷?、開滿紅紅紫紫山花的林木間自由自在地飛翔。這才明白，鎖在貴重的籠子里的畫眉鳥的叫聲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上這樹林里自由自在的啼唱。

畫眉是聲音婉轉(zhuǎn)的鳴禽，這里借詠畫眉鳥的性靈來抒發(fā)自己心中意緒，詩人把對(duì)鳥兒能在“林間自在啼”的欣賞，與“鎖向金籠”失去自由形成鮮明的對(duì)比，更加突出自己掙脫羈絆、向往自由的情懷。

2、《豐樂亭游春》

歐陽修〔宋代〕

紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。

游人不管春將老，來往亭前踏落花。

紅樹映著青山，青山外面，夕陽即將西下。廣闊的郊原，春草碧綠，一直連到天涯。天將晚，春已老，歡樂的游人卻不管它;仍然乘著游興，豐樂亭前，來往踏著落花。

此詩不同于一般的惜春之作，寫得感情纏綿而又酣暢淋漓，沒有絲毫感傷的成分，反映了詩人多情而又高曠的性格。

3、《別滁》

歐陽修〔宋代〕

花光濃爛柳輕明，酌酒花前送我行。

我亦且如常日醉，莫教弦管作離聲。

花朵光鮮絢爛，香氣濃郁迷人，綠柳輕柔、枝條鮮明，滁州人在這花前柳下擺設(shè)酒宴，熱情地為我餞行。我此次離開滁州，只不過像平日一樣，和大家一同暢飲酣醉，請(qǐng)不要讓管弦奏出令人感傷的離別哀聲。

詩的前二句以絢麗的春光襯托熱烈的送別場面。后二句抒情，內(nèi)里實(shí)在蘊(yùn)含著惜別的深情，只是故作曠達(dá)自慰且慰人。這首詩落筆輕快自然，平易流暢。

4、《夢中作》

歐陽修〔宋代〕

夜涼吹笛千山月，路暗迷人百種花。

棋罷不知人換世，酒闌無奈客思家。

夜涼如水，月籠千山，凄清的笛聲飄散到遠(yuǎn)方；路上一片昏暗，千百種花兒散落滿地，把人的視線都給弄迷糊了。下了一局棋，竟發(fā)現(xiàn)世上已經(jīng)換了人間，也不知過去多少年了；借酒消愁酒已盡，更無法排遣濃濃的思鄉(xiāng)情。

全詩一句一截，各自獨(dú)立，描繪了秋夜、春宵、棋罷、酒闌四個(gè)不同的意境，如同四幅單軸畫，但又是渾然天成；同時(shí)對(duì)仗工巧，前后兩聯(lián)字字相對(duì)，天衣無縫。

5、《夜夜曲》

歐陽修〔宋代〕

浮云吐明月，流影玉階陰。

千里雖共照，安知夜夜心？

浮云把月亮遮住，然后又吐了出來，月光流動(dòng)在潔凈的臺(tái)階上，投下了一片陰影。我與你相隔千里，雖然明月共照你和我，可是明月又怎能知道我夜夜思戀你的心情？

此詩前兩句為現(xiàn)實(shí)之景，后兩句為想象之情，全詩以“流影”一詞為中介，在空間的轉(zhuǎn)換之中構(gòu)成一個(gè)陰郁、迷濛的意境，展現(xiàn)出主人公思而難安戀而又疑的心態(tài)。